Cocathédrale Notre-Dame-de-l'Annonciation de Bourg-en-Bresse

Cocathédrale Notre-Dame-de-l'Annonciation
Crédit image: Chabe01 licence CC BY-SA 4.0 🛈 La cocathédrale vue depuis l'hôtel de ville.
Présentation
Culte	Catholique romain
Dédicataire	Notre-Dame de l'Annonciation
Type	cocathédrale
Rattachement	Diocèse de Belley-Ars
Début de la construction	15 mars 1505
Autres campagnes de travaux	portails (1545), tour (1656-1665), dôme (1690), clocher restauré de 1911 à 1914, restauration (2025-2027)
Style dominant	Renaissance et Classique((extérieur) Gothique Flamboyant (intérieur)
Nombre de dômes	1
Protection	Classée MH (1914)
Site web	Paroisse Notre-Dame de Bourg-en-Bresse
Géographie
Pays	France
Région	Auvergne-Rhône-Alpes
Département	Ain
Ville	Bourg-en-Bresse
Coordonnées	46° 12′ 20,6″ nord, 5° 13′ 38,3″ est

La cocathédrale Notre-Dame-de-l'Annonciation de Bourg-en-Bresse, longtemps seule église paroissiale des Burgiens après la suppression de la paroisse Saint-Pierre, fut de 1515 à 1534 le siège de l'éphémère diocèse de Bourg. Elle est classée au titre des monuments historiques le 21 décembre 1914^[1]. Elle a été érigée en cocathédrale du diocèse de Belley-Ars en 1992 (une cocathédrale est un édifice religieux élevé au rang de cathédrale alors qu'il en existe une autre dans le diocèse ; pour ce diocèse, il s'agit de la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Belley).

Des travaux de rénovation de la toiture, de l'étanchéité, des vitraux, de l'horloge et de la croix en or sont en cours depuis 2024^[2].

Une légende lie l'existence d'un sanctuaire marial à Bourg à la découverte par un pâtre d'une image de la Vierge Marie dans un saule, à proximité de la porte d'Espagne. Portée à la paroisse Saint-Pierre de Brou, celle-ci aurait regagné le lieu de son invention. Un oratoire aurait alors été prestement construit^{[P 1]}, une statue de la Vierge noire étant par ailleurs taillée dans le bois de l'arbre abattu pour cause de caducité^[3].

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  Image miraculeuse de la Vierge à l'Enfant.
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  Vierge noire de Bourg-en-Bresse.

L'existence d'une chapelle desservie par des prêtres burgiens est dûment attestée en 1258 à l'occasion d'un legs en faveur de sa fabrique. De même, le comte Aymon de Savoie, gratifia le sanctuaire d'une riche fondation en 1343. La notoriété de la chapelle s'accrut dès lors au point que les habitants de Bourg délaissèrent progressivement l'antique paroisse de Brou, fort éloignée de l'agglomération qui commençait à se presser autour du château des sires de Bâgé.

Jean de Loriol, évêque de Nice d'origine bressane, présida par la suite aux destinées du sanctuaire marial, obtenant de Jules II l'union du prieuré de Brou vacant et de la paroisse Saint-Pierre de Brou à la mense de l'église Notre-Dame dont il avait entrepris la construction en 1505, une bulle étant fulminée à cette occasion le 10 mars 1505. Nonobstant, il revient à Marguerite d'Autriche (1480-1530) d'avoir infléchi le transfert de la paroisse de Saint-Pierre de Brou à l'église Notre-Dame de Bourg. Veuve de Philibert de Savoie en 1504, celle-ci entendait accomplir le vœu de sa belle-mère, Marguerite de Bourbon (1438-1483), à savoir la fondation d'un monastère à Brou qui accueille sa dépouille, et conséquemment celle de son fils et de son épouse. Les intérêts convergents des Burgiens et de la fille de Maximilien d'Autriche n'eurent aucun mal à convaincre le pontife qui entérina l'affaire dans une seconde bulle du 16 juillet 1506.

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Des vitraux d'origine de la collégiale Notre-Dame de Bourg au XV^e et début XVI^e siècle, ne subsiste que celui des saints Crépin et Crépinien, patrons des tanneurs et cordonniers, confrérie importante à Bourg à cette époque. Il est daté de 1526^{[P 2]}.

À la construction de l'église au début du XV^e, les trois grandes baies de l'abside étaient décorées d'un ensemble de 17 verrières représentant des épisodes de la vie de la Vierge et du Christ, réalisées juste après l'achèvement du chœur en 1507 et avant la première messe épiscopale dite par l'évêque Louis de Gorrevod en 1515. Très malmenés lors de la destruction du clocher en 1791, les panneaux les mieux conservés sont entourés vers 1850 d'arcatures et de grisailles décoratives dans les parties supérieures des baies.

En 1870, « après mûres réflexions et sur l’avis motivé des hommes les plus autorisés en pareil domaine »^[7], la fabrique (qui avait la charge de l’entretien de l’église), avait choisi de confier ce projet à un maître-verrier parisien : Eugène Oudinot. À l’époque, ce dernier était disputé par toutes les grandes cathédrales de France et d’Europe. Il était même à l’origine de travaux pour les appartements privés du pape Pie IX. Il avait été conseillé à la ville de Bourg-en-Bresse par Eugène Viollet-le-Duc, grand restaurateur du XIX^e, à l’origine de la flèche de la cathédrale Notre-Dame de Paris^[8].

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Si la fabrication des vitraux du chœur a été réalisée par Oudinot, les illustrations et les scènes représentées sont l’œuvre d’Edmond Lechevallier-Chevignard. Les trois nouvelles verrières ont été livrées et dévoilées au public le dimanche 1^er février 1874^[9].

À l'époque, la mission est rendue particulièrement délicate par les dimensions des baies (14 mètres de hauteur et 2,5 mètres de largeur), qui implique de couvrir et de mettre en couleurs près de 30 m² de surface pour chacune des verrières. Elles mêlent les différentes techniques du travail du verre : verre coloré dans la masse (méthode ancestrale), verre émaillé et verre peint (technique du XIX^e). Les affres du temps mais aussi un probable manque de cuisson sont à l’origine de la disparition d’une partie des décors, notamment toutes les grisailles et les éléments de détails qui rendent les visages vierges de toute expression^[10].

Chacune des trois baies est organisée de la même façon : une section supérieure illustrant une scène de la vie de la Vierge et une section inférieure occupée par 9 médaillons dans lesquels prennent place des sibylles, des figures de la Bible (Salomon, David, Isaïe, Daniel, etc.) et des scènes de la vie de la Vierge.

Il est fréquemment supposé qu’Eugène Oudinot a illustré trois des mystères de la prière du Rosaire :

• les mystères joyeux à travers l’Assomption de la Vierge (verrière de gauche) ;
• les mystères glorieux avec le couronnement de la Vierge (au centre) ;
• les mystères douloureux représenté par la Dormition, c’est-à-dire la mort de la Vierge (verrière de droite).

Pour autant, les historiens ne sont pas d'accord sur ce point^[11] car l'Assomption ne compte pas parmi les mystères joyeux, pas plus que la Dormition ne fait partie des mystères douloureux. Ainsi à Bourg-en-Bresse, seuls les mystères glorieux seraient illustrés à travers l'Assomption et le couronnement de la Vierge.

Lors de l’Exposition universelle de Paris de 1878, Eugène Oudinot se voit remettre une médaille d’or^[12] pour un vitrail traitant de la Dormition de la Vierge. Le vitrail de Notre-Dame de Bourg-en-Bresse est visiblement le seul qu’il ait peint sur ce thème. C’est donc très certainement pour la partie supérieure de la grande verrière de droite qu’Oudinot a reçu cette récompense^[13]. Toujours sur ce vitrail, on note la présence d’un carreau de verre bleu qui dénote au beau milieu d’éléments de décors de couleurs totalement différentes. Cette pièce de verre porte les initiales « AEO ». Tout laisse à croire que ce vitrail a été cosigné par Achille Oudinot (le frère d’Eugène). En revanche, il n’est à ce jour pas possible de savoir si cette étrangeté est d’origine ou si elle a été ajoutée lors du remontage de ladite verrière, après l’Exposition universelle de 1878.

Ressertis de plomb et remisés dans des caisses, la majeure partie des vitraux d'origine déposés en 1870, avait été stockée dans les combles du presbytère. Le curé de l'époque en offre quelques éléments à des amateurs éclairés. Une partie rejoint les réserves du musée du monastère royal de Brou et l'autre partie est déposée aux archives départementales de Bourg-en-Bresse. En 1994, la totalité est réunie dans les réserves des archives départementales. Certains fragments à personnages sont en possession du docteur André Convert actuel (en 2013) dans sa propriété à Ceyzeriat. Convert indique qu'ils sont entrés dans sa famille par l'intermédiaire de son oncle Dallemagne^{[P 3]}.

Les fragments stockés aux archives départementales ont tous été raboutés en décembre 2012 sous la supervision du maître verrier Jean-Jacques Fanjat. Malgré leur fragmentation, on peut reconnaître les scènes suivantes^{[P 3]} :

• la Présentation de la Vierge au Temple (partie supérieure et partie inférieure^{[P 4]}) ;
• la Circoncision - (partie inférieure)^{[P 5]} ;
• la Trahison de Judas^{[P 6]} ;
• l' Annonce aux bergers (partie supérieure) ;
• la Mort de la Vierge^{[P 7]} ;
• sans nom ;
• le départ des Mages pour Bethléem : le roi noir Balthazar montre l'étoile du doigt à Gaspard et au vieux Melchior placé au centre ;
• la Nativité^{[P 8]} ;
• l' Assomption^{[P 3]} ;
• la Présentation de Jésus au Temple (partie supérieure et partie inférieure). Ce vitrail contient peu de pièces anciennes. Pour la partie haute, les visages sont authentiques ; les pièces bleues et pourpres remplacées au XIX^e siècle sont en verre de brouillis^{[P 9]} ;
• l' Annonciation (partie supérieure)^{[P 10]} ;
• les Noces de Cana (partie supérieure et partie inférieure^{[P 11]}) ;
• le Jésus chez les docteurs de la loi (partie inférieure et partie supérieure. Panneau très lacunaire (la silhouette de Jésus esquissée au centre), éléments cassés recollés dans les visages, peu de pièces anciennes sauf trois têtes authentiques - celle du personnage de gauche est moderne. Les pièces remplacées au XIX^e siècle sont des verres de brouillis. Remise en plomb et collages par Jean-Jacques Fanjat en 1987^{[P 12]}) ;
• l' Entrée du Christ à Jérusalem^{[P 13]}
• la Visitation^{[P 14]}
• trois personnages (compagnes de la Vierge dans le Temple ?) (partie supérieure)^{[P 15]} ;
• l'élément haut d'un panneau à motifs décoratifs^{[P 16]}
• une scène non identifiée, panneau n^o 13, irrécupérable ; les éléments sont tous du XIX^e siècle, avec des cassures collées en bas à gauche et remise en plomb par Jean-Jacques Fanjat en 1987^{[P 17]},
• une scène non identifiée, panneau n^o 14, irrécupérable ; les éléments sont tous du XIX^e siècle, avec des cassures collées en bas à gauche et remise en plomb par Jean-Jacques Fanjat en 1987^{[P 18]}
• des fragments de 4 visages, tour castrale, mur.

Parmi les nombreux vitraux que compte la cocathédrale, on trouve :

• trois vitraux tirés d'un dessin de Jacques Le Chevallier, commande de l'État, ornant côté nord les chapelles des fonts baptismaux, de saint Vincent de Paul et de Notre-Dame de Lourdes ;
• trois vitraux de la main d'André Auclair, également commande de l'État, situés dans les chapelles méridionales. Ils ont pour sujets la vie de Jeanne d'Arc, les martyrs lyonnais de 177, la commémoration de la guerre 14-18 ;
• une dernière verrière néo-Renaissance datant 1872 d'Eugène Stanislas surplombant la chapelle des Âmes du purgatoire^{[P 19]}.

Vers 1881-1884, le peintre verrier Émile Hirsch fit des travaux de restauration sur certaines verrières à la demande de l'architecte Charles Laisné^[14].

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Bien avant la construction de la collégiale et actuelle cocathédrale se trouvait, dès le XIII^e siècle et sur le même emplacement, une chapelle dédiée à Sainte-Marie de Bourg.

En 1505, la construction du chœur de l’actuelle cocathédrale ébranle l’ancien édifice et les cloches menacent ruine.

En 1534, il est décidé de construire un nouveau clocher au-dessus du portail d’entrée de l’actuelle église, en remplacement des 2 anciens clochers que comptait la chapelle Sainte-Marie de Bourg. Cependant, en 1536, l’invasion française menace de destruction l’église dans le but d'édifier un bastion en lieu et place de l'édifice en construction. On paie alors pour sauver l’église mais par manque d’argent, les travaux cessent en 1550 au niveau de la base des gros piliers actuels^[10].

En 1562, faute de beffroi, la plus grosse cloche est entreposée au pied du clocher en construction ; les chanoines refusant de payer pour la construction dudit clocher, il est décidé, en 1566, d’installer temporairement la cloche dans la tour des halles (aujourd'hui disparue) où, en 1601, un boulet provenant la citadelle vient fracasser la cloche.

En 1660, les travaux d'édification du clocher reprennent et deux étages sont achevés ; après moult péripéties, l’entrepreneur Bernard Lacroix élève un 3^e étage et il faut attendre encore 3 ans pour que les cloches, entreposées dans l’église, soient hissées dans le clocher qui ne sera achevé qu’en 1694.

Par le décret du 27 janvier 1794, Antoine-Louis Albitte ordonne de descendre les 3 cloches (qui partiront pour Pont-de-Vaux afin d’être fondues et transformées en canons) et de détruire le clocher, comme près de 800 autres clochers dans l’Ain^[15].

Le 31 octobre 1794 (10 brumaire de l'an III), le représentant Boisset ordonne la réparation du clocher. On remonte alors un dôme provisoire. Trois cloches récupérées dans la cour de l’hôtel du département sont données à la ville pour y être installées. En 1796, ces cloches (aujourd'hui disparues) sont remontées et l’horloge est remise en route. Il n'existe pas de trace de l’origine et du devenir de ces cloches.

En 1854, l’abbé Claude Roux fait don à Notre-Dame d’une cloche du fondeur lyonnais Gédéon Morel, un bourdon de près de 4 tonnes portant le nom de Marie-Charlotte. De généreux donateurs offrent six autres cloches fondues par Gédéon Morel en 1854 et baptisées le 25 mai 1855 lors d’une cérémonie grandiose présidée par M^gr Chalendon. Ces sept cloches viennent s'ajouter aux deux cloches déjà présentes dans le beffroi : une cloche (Joseph) fondue à Bourg en 1824 par Jérôme Bernard et une cloche (Antoinette-Sabine) fondue en 1844 par Gédéon Morel.

En 1846, Alfred Bon lègue 20 000 francs pour reconstruire le clocher et, après le décès de son héritière, Amédée d’Escrivieux fait un legs de 2 000 francs en 1868, lui aussi dans le but de rebâtir la tour de la collégiale. Ces 2 legs seront placés sur un compte jusqu’à ce que les intérêts viennent à concurrence du coût des travaux pour la reconstruction du clocher.

En 1907, le conseil municipal estime que la somme est désormais suffisante et le projet est confié à l’architecte Tony Ferret pour un budget de près de 260 000 francs mais une question se pose : quelle forme donner à ce nouveau clocher faute de gravure ou de photographie du clocher tel qu’il se présentait 200 ans auparavant ?

En 1908, le devis est approuvé pour un total de 217 762 francs et le chantier est attribué à un certain Duchez de Lyon. Les neuf cloches sont alors descendues et les trois plus grosses sont confiées à la maison Paccard d’Annecy. Elles quittent Bourg le mercredi 15 juin 1910, jour de marché, par voie ferroviaire après avoir traversé Bourg sur un camion trainé par 3 chevaux. Les 6 autres cloches sont entreposées dans le jardin de la cure, en attendant le retour de leurs grandes sœurs.

Le 2 décembre 1910, les 3 cloches sont de retour à Bourg. L’ascension du bourdon qui ne devait pas prendre plus de 6 minutes à l’aide d’une grue électrique s’avéra finalement des plus périlleuses. C’est par groupes de cinq hommes et par le biais d’efforts considérables que l’ascension pu se poursuivre à la seule force des bras, pendant près de quinze minutes. Les 6 autres cloches furent remontées sans autre incident et toutes les cloches sonnèrent de nouveau à la volée le dimanche 4 décembre 1910.

Lors de la reconstruction du clocher, il fut également décidé d'ajouter 14 nouvelles cloches fondues par la maison Paccard d'Annecy reliées à une machine à carillonner.

La machine à carillonner compte 60 rangées de 243 emplacements (soit 14 580 tintements potentiels) ; elle est confiée à la maison Paccard qui sous traite au facteur hollandais Eijbouts. Le cylindre de cette machine à carillonner est actuellement le plus important de la région Rhône-Alpes et le seul encore en fonctionnement.

Outre l’énorme cylindre qui permet de faire jouer automatiquement des mélodies à divers moments de la journée (aux 3 Angélus notamment), le carillon de Notre-Dame possède également un clavier à grosses touches de piano sur 1 octave et demi, ce qui permet de jouer quelques mélodies.

La réception définitive de l’ensemble (cloches + mécanisme) a lieu le 23 août 1913 et le décompte général des travaux du 27 septembre 1913 fait état d’un montant total de 23 887 Francs.

Sur les 23 cloches que compte le beffroi, seules 6 sont actuellement électrifiées pour une sonnerie à la volée ; les 17 autres cloches sont raccordées au carillon par un système de marteaux mécaniques ou de palpeurs.

Le bourdon, Marie-Charlotte, avec ses 3 953 kg de bronze est très probablement la cloche la plus caractéristique de cet ensemble campanaire. Elle est très semblable à deux autres cloches fondues par Gédéon Morel : le bourdon Marie-Joséphine de la basilique Notre-Dame-de-la-Garde à Marseille et le bourdon de l'église Saint-Paul de Lyon.

Les cadrans de l’horloge ont été confiés à la maison Charvet de Lyon. Le sculpteur Alphonse Muscat réalise les 2 génies qui décorent l’horloge principale de part et d’autre du cadran ; ces 2 génies de près de 4 mètres de hauteur sont des allégories du jour et de la nuit ou encore de l’heure de la naissance et l’heure de la mort ; une lune et un soleil radié sont sculptés dans la partie basse, respectivement à droite et à gauche du cadran.

La cocathédrale compte actuellement 23 cloches ; seules les 6 plus grosses peuvent sonner à la volée. Les cloches 7, 8 et 9 ont sonné à la volée jusqu’au début des travaux de réfection du clocher en 1910 à la suite de quoi, si elles n’ont pas disparu, elles ont été raccordées au carillon manuel et à la machine à carillonner. Sans que l’on sache réellement pour quelle raison (technique, économique ou musicale) ces cloches ont été figées et il n’est désormais plus possible de les faire sonner à la volée^[16].

Numéro	Nom	Année	Fondeur	Masse (en kg)	Note	Inscriptions	Illustration
1	Marie-Charlotte	1854	Gédéon Morel	3 953	sol 2	Vox Domini in virtute, vox Domini in magnificentiaTrad. : La voix du Seigneur se fait entendre avec force, la voix du Seigneur est éclatante (Psaume 29) Parrain : M. Charles Bernard Marraine : Dame Marie, comtesse de Murard Yvours, née de Gerland	Crédit image: Lebravex licence CC BY-SA 4.0 🛈
2	Antoinette-Sabine	1844		1 590	do 3	Magnificat anima mea Dominum, vox Domini in magnificentia Trad. Mon âme exalte le Seigneur,la voix du Seigneur est éclatante Mgr Ar Devie étant évêque de Belley Curé : M. Huet Parrain : Marie-Antoine Morellet, maire de Bourg Marraine : Mme Élisabeth Sabine Bernard, née Puvis MDCCCXLIV
3	Joseph	1824	Jérôme Bernard	1 397	ré 3	Sub Sancti Joseph tutela Sum Josephi nomen mihi dedere joannes baptista rognat prefectus ejusque uxor clara antonia josepha boussat die festo d.n.Mariae labis nesciae quo die Alexander Raimundus Devie episcopus Bellicensis nomine dei omnipotentis exorato aqua lustrali et sacro chrismate expiavit anno 1824 Petro Chapuis Curione Jacobo Durand magistro urbisTrad. Sous la protection de Saint-Joseph Je m'appelle Joseph (...) (...) Le jour de la Sainte-Marie, je ne sais quel jour c'était Alexandre-Raymond Devie, évêque de Belley m'a expié en 1824 avec l'eau du Seigneur tout-puissant et le Saint Chrème Jean-Jacques Durand de Chiloup, maire de la ville
4	Huguette	1854	Gédéon Morel	790	fa 3	Laudate Dominum in cymbalis bene sonantibus - Ps 150 Je m’appelle Huguette Parrain : M. Prosper Rodet, juge de paix Marraine : Mme Huguette Nelly Puvis, née Ricard
5	Antoinette			660	fa 3	vespere et mane et meridis narrabo et annunciabo et exaudiet vocem meam - Ps 54 Je m’appelle Antoinette Parrain : M. Etienne Henri Royer de la Bastie Marraine : Mme Antoinette Chevrier de Corcelles, née de Migieux
6	Céline			478	sol 3	Cantate dominum canticum novum - Ps 95 Je m'appelle Céline Parrain : M. Charles Martin, architecte départemental Marraine : Mme Catherine Céline Hugon, née Michel
7				300	la 3
8				210	do 4
9				170	do 4
10		1911	Paccard	173	ré 4
11				146	ré 4
12				119	mi 4
13				99	fa 4
14				83	fa 4
15				71	sol 4
16				58	sol 4
17				50	la 4
18				42	la 4
19				34	si 4
20				29	do 5
21				25	do 5
22				21	ré 5
23				19	ré 5
Masse totale		10 517 kilogrammes

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Les stalles de Notre-Dame de Bourg occupent, depuis 1768, la partie orientale de la dernière travée de la collégiale ainsi que l'abside. Auparavant, situées dans l'avant-dernière travée, elles formaient le chœur canonial avec un jubé qui a disparu. Abîmées au cours de la Révolution, elles furent restaurées en 1840.

De part et d'autre du chœur, on compte neuf stalles basses et 17 stalles hautes. Sculptées dans le bois de chêne vers 1530, elles sont attribuées au genevois Pierre Mochet^{[P 20]}, auteur également de celles de la cathédrale de Saint-Jean-de-Maurienne. Offertes par Marguerite d'Autriche, Louis de Gorrevod, le Conseil de Ville et divers notables locaux, elles mêlent harmonieusement style gothique flamboyant et ornementation renaissance, scènes religieuses et chroniques de la vie quotidienne bressane.

Si les miséricordes présentent des têtes de bouffons ou autres acteurs de la société médiévale finissante, les jouées sont ornées de personnages de l'Ancien Testament et sommées de scènes triviales bressanes, de chiens, de lions et autres animaux fantastiques. Des gnomes et monstres du bestiaire médiéval figurent aux appuis-mains des parcloses tandis que sur chaque dorsal des stalles hautes est représenté un saint en liaison avec la maison de Savoie, les généreux donateurs, les dévotions spéciales de l'époque.

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  Gabriel, la Vierge et Charlemagne.
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  Saint Pierre, saint Christophe et sainte Anne.
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  Sainte Catherine, saint Jean l'évangéliste et saint Louis d'Anjou.

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Composition^[17]

Positif de dos 56 notes Bourdon 8' Montre 4' Flûte à cheminée 4' Nasard 2' 2/3 Doublette 2' Tierce 1' 3/5 Larigot 1' 1/3 Cromorne 8'

Grand-Orgue 56 notes Montre 8' Flûte harm. 8' Prestant 4' Doublette 2' Grand cornet V Fourniture VI Trompette 8' Clairon 4'

Bombarde 56 notes Bourdon 16' Bourdon 8' Flûte 4' Quarte 2' Sifflet 1' Bombarde 16' Trompette 8'

Récit expressif 56 notes Flûte conique 8' Dulciane 8' Unda Maris 8' Flûte allemande 4' Principal 2' Fourniture IV Basson 16' Trompette 8' Voix humaine 8' Chalumeau 4'

Pédale 30 notes Flûte ouverte 32' Flûte 16' Flûte 8' Octave 4' Mixture V Bombarde 16' Trompette 8' Clairon 4'

L'orgue de la cocathédrale de Bourg-en-Bresse a pour organiste titulaire Laurent Arcile.

Meubles

• la chaire est sculptée en 1760 par Jean-Marie Fiot, un artiste dijonnais, auteur par ailleurs de la grande porte de la collégiale. Elle présente les quatre évangélistes sur la cuve et la Pentecôte sur le dossier. L'œuvre a été classée le 22 août 1902^{[P 21]}.

Autels

• L'ancien maître-autel du XIX^e siècle, est réalisé par l'orfèvre Armand-Calliat, d'après un dessin de l'architecte Pierre-Marie Bossan. il est orné d'émaux bressans par le bijoutier Amédée Fornet, avec des bas-reliefs et des sculptures d'anges en bronze doré du Lyonnais Dufraine^{[P 22]}.
• Le grand-autel Louis-XV, est installé dans la collégiale en 1768^{[P 23]}.
• Autel du Saint-Suaire^{[P 24]}, autel de la Vierge^{[P 25]}, autel de sainte Jeanne d'Arc^{[P 26]}; autel de saint Ignace^{[P 27]}.

Les tableaux

• Le Christ et les douze Apôtres, ensemble de statuettes de 1826 par le sculpteur Jean-François Legendre-Héral destinées à l'église Notre-Dame de l'Annonciation.

• Louis Aubert, Mémoires pour servir à l'histoire des Dombes (14 volumes manuscrits in-8, édition et annotation de Marie-Claude Guigue), Trévoux, J.C. Damour, 1868 (présentation en ligne).
• [Brun] Louis Brun, Collégiale Notre-Dame de Bourg, Lyon, éd. Lescuyer, non daté, 42 p.
• Pierre Guillot, « Orgues et organistes de la cathédrale Notre-Dame-de-l'Annonciation de Bourg-en-Bresse depuis l'édification de son grand orgue (1683-2000) », L'Orgue, Versailles, Association des Amis de l'Orgue, n^o 253,‎ avril 2001, p. 9-100.
• [Plagne 1986] Henri Plagne, Notre-Dame de Bourg, Lyon, éd. Lescuyer, 1986, 35 p.
• Marie-Claude Vandembeusche et Claude Vigoureux, Notre-Dame au fil des jours, Bourg-en-Bresse, Atelier Graphique Bressan, 2006, 180 p.
• [Vigoureux 1991] Claude Vigoureux, Le chapitre collégial de Notre-Dame de Bourg-en-Bresse, Université Lyon III, 1991, 150 p.
• [Vandembeusche 2018] Marie-Claude Vandembeusche et Fabienne Jean-Louis, Notre-Dame au cœur de la cité, Mirabel, IDC éditions, 2018, 64 p. (ISBN 979-10-94302-41-5)

• Diocèse de Belley-Ars
• Liste de collégiales de France
• Liste des cathédrales catholiques romaines de France
• Liste des monuments historiques de Bourg-en-Bresse

• Ressources relatives à la religion :
  • Clochers de France
  • GCatholic.org
  • Observatoire du patrimoine religieux
• Ressources relatives à l'architecture :
  • Mérimée
  • PSS
  • Structurae
• « Église Notre-Dame à Bourg-en-Bresse », sur patrimoines.ain.fr.  : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
• Diosèce de Bourg-en-Bresse, « Historique de l'église Notre-Dame » , sur notredame-bourgenbresse.fr (consulté le 14 mai 2024).
• « Bourg en Bresse – Co-Cathédrale Notre-Dame de l’Annonciation », sur Les cloches savoyardes

Référence base Palissy

Tourisme dans l'Ain
Châteaux	Château des Allymes Château de Ferney-Voltaire Château de Fléchères Château de Machuraz Fort l'Écluse	Crédit image: licence CC BY-SA 3.0 🛈
Édifices religieux	Basilique d'Ars Cathédrale Saint-Jean de Belley Carillon du Mas Rillier Cocathédrale Notre-Dame-de-l'Annonciation de Bourg-en-Bresse Église de Brou Monastère de Brou Notre-Dame d'Ambronay Notre-Dame-des-Dombes Notre-Dame du Sacré-Cœur Temple gallo-romain d'Izernore
Mémoire de la Seconde Guerre mondiale	Cimetière militaire allemand Mémorial des enfants d'Izieu Mémorial des maquis de l'Ain et de la Résistance Mémorial Hélène-et-Victor-Basch Cimetière juif de La Boisse Mémorial aux Déportés de l'Ain
Découvertes économiques	CERN à Saint-Genis-Pouilly Cuivrerie de Cerdon Musée vivant de la plante aquatique
Sites naturels	Grottes du Cerdon Défilé de l'Écluse Parc de Miribel-Jonage Parc des oiseaux Parc naturel régional du Haut-Jura Dinoplagne
Cité médiévale	Cité médiévale de Pérouges
Festivals	Contes en Côtière Festival d'Ambronay Festival de théâtre amateur de Châtillon-sur-Chalaronne Les Fanfarons Printemps de Pérouges Woodstower Glorieuses de Bresse
Musées de l'Ain Gastronomie dans l'Ain

Cathédrales de France
Auvergne-Rhône-Alpes	Saint-Pierre d'Annecy Saint-Jean-Baptiste de Belley Notre-Dame-de-l'Annonciation de Bourg-en-Bresse Saint-François-de-Sales de Chambéry Notre-Dame-de-l'Assomption de Clermont Notre-Dame de Die Notre-Dame de Grenoble Saint-Jean de Lyon Notre-Dame-de-l'Annonciation de Moulins Saint-Pierre de Moûtiers Notre-Dame-de-l'Annonciation du Puy-en-Velay Saint-Charles-Borromée de Saint-Étienne Saint-Pierre de Saint-Flour Saint-Jean-Baptiste de Saint-Jean-de-Maurienne Notre-Dame de Saint-Paul-Trois-Châteaux Saint-Apollinaire de Valence Saint-Maurice de Vienne Saint-Vincent de Viviers
Bourgogne-Franche-Comté	Saint-Lazare d'Autun Saint-Nazaire d'Autun Saint-Étienne d'Auxerre Saint-Christophe de Belfort Saint-Étienne de Besançon Saint-Jean de Besançon Saint-Vincent de Chalon-sur-Saône Saint-Bénigne de Dijon Vieux-Saint-Vincent de Mâcon Saint-Cyr-et-Sainte-Julitte de Nevers Notre-Dame-et-Saint-Edme de Pontigny Saint-Pierre-Saint-Paul-et-Saint-André de Saint-Claude Saint-Étienne de Sens
Bretagne	Saint-Pierre d'Aleth Saint-Samson de Dol-de-Bretagne Saint-Corentin de Quimper Saint-Pierre de Rennes Saint-Étienne de Saint-Brieuc Saint-Vincent de Saint-Malo Saint-Paul-Aurélien de Saint-Pol-de-Léon Saint-Tugdual de Tréguier Saint-Pierre de Vannes
Centre-Val de Loire	Saint-Louis de Blois Saint-Étienne de Bourges Notre-Dame de Chartres Sainte-Croix d'Orléans Saint-Gatien de Tours
Corse	Notre-Dame-de-l'Assomption d'Ajaccio Sainte-Marie de Bastia Saint-Jean-Baptiste de Calvi Saint-Érasme de Cervione Sainte-Marie-de-l'Assomption de Lucciana
Grand Est	Saint-Étienne de Châlons Saint-Mammès de Langres Saint-Étienne de Metz Notre-Dame-de-l'Annonciation-et-Saint-Sigisbert de Nancy Notre-Dame de Reims Saint-Dié de Saint-Dié-des-Vosges Notre-Dame de Strasbourg Saint-Étienne de Toul Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Troyes Notre-Dame de Verdun
Hauts-de-France	Notre-Dame d'Amiens Notre-Dame-en-Cité d'Arras Notre-Dame-et-Saint-Vaast d'Arras Saint-Pierre de Beauvais Notre-Dame-de-l'Immaculée-Conception de Boulogne-sur-Mer ancienne cathédrale de Cambrai Notre-Dame-de-Grâce de Cambrai Notre-Dame de Laon Notre-Dame-de-la-Treille de Lille Notre-Dame de Noyon Notre-Dame de Saint-Omer Notre-Dame de Senlis Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Soissons Cathédrale de Thérouanne
Île-de-France	Saint-Louis-et-Saint-Nicolas de Choisy-le-Roi Saint-Spire de Corbeil-Essonnes Notre-Dame de Créteil Saint-Corbinien d'Évry Saint-Étienne de Meaux Sainte-Geneviève-et-Saint-Maurice de Nanterre Saint-Maclou de Pontoise Basilique Saint-Denis Saint-Louis de Versailles PARIS - Anglicane : Cathédrale américaine de Paris Arménienne : Saint-Jean-Baptiste de Paris Catholiques : Notre-Dame de Paris Saint-Louis-des-Invalides Catholiques orientales : Cathédrale Notre-Dame-du-Liban Sainte-Croix Saint-Vladimir-le-Grand Orthodoxes : Saint-Alexandre-Nevsky de Paris Saint-Étienne de Paris Saint-Sabbas Sainte-Trinité de Paris Trois Saints Docteurs
Normandie	Saint-André d'Avranches Notre-Dame de Bayeux Notre-Dame de Coutances Notre-Dame d'Évreux Notre-Dame du Havre Saint-Pierre de Lisieux Notre-Dame-de-l'Assomption de Rouen Notre-Dame de Sées
Nouvelle-Aquitaine	Saint-Caprais d'Agen Saint-Étienne d'Agen Saint-Jean-Baptiste d'Aire Saint-Pierre d'Angoulême Sainte-Marie de Bayonne Saint-Jean-Baptiste de Bazas Saint-André de Bordeaux Notre-Dame de Dax Notre-Dame-de-l'Assomption de Lescar Saint-Étienne de Limoges Sainte-Marie d'Oloron Saint-Étienne-de-la-Cité de Périgueux Saint-Front de Périgueux Saint-Pierre de Poitiers Saint-Louis de La Rochelle Saint-Pierre de Saintes Saint-Sacerdos de Sarlat Notre-Dame de Tulle
Occitanie	Saint-Étienne d'Agde Sainte-Cécile d'Albi Saint-Jean-Baptiste d'Alès Sainte-Marie d'Auch Saint-Nazaire-et-Saint-Celse de Béziers Saint-Étienne de Cahors Saint-Michel de Carcassonne Saint-Benoît de Castres Saint-Pierre de Condom Saint-Luperc d'Eauze Sainte-Eulalie-et-Sainte-Julie d'Elne Saint-Alain de Lavaur Saint-Gervais-Saint-Protais de Lectoure Saint-Fulcran de Lodève Sainte-Marie de Lombez Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Maguelone Notre-Dame-et-Saint-Privat de Mende Saint-Maurice de Mirepoix Notre-Dame-de-l'Assomption de Montauban Saint-Pierre de Montpellier Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne Notre-Dame-et-Saint-Castor de Nîmes Saint-Antonin de Pamiers Saint-Jean-Baptiste de Perpignan Nativité-de-Marie de Rieux-Volvestre Notre-Dame de Rodez Notre-Dame de Saint-Bertrand-de-Comminges Notre-Dame-de-la-Sède de Saint-Lizier Saint-Lizier de Saint-Lizier Saint-Pons de Saint-Pons-de-Thomières Saint-Étienne de Toulouse Saint-Théodorit d'Uzès Saint-Sauveur de Vabres-l'Abbaye
Pays de la Loire	Saint-Maurice d'Angers La-Sainte-Trinité de Laval Notre-Dame-de-l'Assomption de Luçon Saint-Pierre de Maillezais Saint-Julien du Mans Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Nantes
Provence-Alpes-Côte d'Azur	Saint-Sauveur d'Aix-en-Provence Notre-Dame-de-la-Platea d'Antibes Sainte-Anne d'Apt Saint-Trophime d'Arles Notre-Dame-des-Doms d'Avignon Saint-Siffrein de Carpentras Notre-Dame-et-Saint-Véran de Cavaillon Sainte-Marie de Cimiez Notre-Dame-du-Bourg de Digne Saint-Jérôme de Digne Notre-Dame d'Embrun Notre-Dame-de-la-Sed d'Entrevaux Notre-Dame-de-l'Assomption d'Entrevaux Notre-Dame-du-Bourguet de Forcalquier Saint-Mari de Forcalquier Saint-Léonce de Fréjus Notre-Dame-et-Saint-Arnoux de Gap Notre-Dame-du-Puy de Grasse Sainte-Marie-Majeure de Marseille Sainte-Réparate de Nice Saint-Nicolas de Nice Notre-Dame-de-Nazareth d'Orange Notre-Dame-de-l'Assomption de Senez Notre-Dame-des-Pommiers de Sisteron Saint-Michel de Sospel Notre-Dame-de-l'Assomption de Tende Notre-Dame-de-la-Seds de Toulon Notre-Dame-de-Nazareth de Vaison-la-Romaine Sainte-Marie-de-l'Assomption de Vaison-la-Romaine La-Nativité-de-Marie de Vence
Outre-mer	Notre-Dame-de-Guadeloupe de Basse-Terre Saint-Sauveur de Cayenne Saint-Denis de La Réunion Saint-Louis de Fort-de-France Saint-Joseph de Nouméa Notre-Dame de Papeete Saint-Pierre de Saint-Pierre-et-Miquelon Notre-Dame-de-l'Assomption de Mata Utu
En italique, les anciennes cathédrales.

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