Fausset

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Le fausset — ou voix de tête, voix de fausset — est une technique vocale utilisant le registre le plus aigu (mise à part la voix de sifflet) — parfois appelé « mécanisme 2 de tête », ou « registre léger » — obtenu en accolant les cordes vocales avec une faible pression, obtenant ainsi un bord d'accolement mince permettant les notes aiguës de la voix de tête. Le terme est surtout utilisé afin de bien distinguer ce type d’émission de voix de la technique opposée, plus habituelle, utilisant la voix de poitrine — ou « mécanisme 1 de poitrine » — souvent considérée (à tort) comme plus naturelle.

Le falsetto (terme d'origine italienne), technique assez proche de la voix de tête pure, se distingue néanmoins de cette dernière car ici, les cordes vocales ne sont pas entièrement accolées, d'où un passage d'air plus important et la présence d'un souffle dans la voix. Le falsetto — ou la « sexy head voice » en anglais — est donc moins puissant et donne un effet plus doux[1]. La voix de fausset et le falsetto sont des techniques vocales qui se retrouvent beaucoup dans les musiques pop contemporaines.

Musique classique

En musique classique, le chanteur utilisant sa voix de fausset est appelé contreténor ou falsettiste. Cette typologie vocale a longtemps été utilisée, dans la musique profane aussi bien que sacrée, du Moyen Âge jusqu’au XVIIIe siècle.

  • À la naissance du « bel canto » — au début du XVIIe siècle —, les falsettistes ont progressivement été concurrencés par les hautes-contre, les ténors et surtout, les castrats, puis ont fini par disparaître à la période classique.
  • Au cours du XIXe siècle, la technique sera presque complètement délaissée, à l’exception toutefois des emplois comiques masculins du théâtre — ténor bouffe et basse bouffe — qui utiliseront parfois le falsetto — exclusivement dans le but d’accentuer le caractère grotesque des personnages qu’ils incarnent, mais jamais comme technique à part entière.
  • Après une éclipse de presque deux cents ans, cette technique vocale a été remise à l’honneur par Alfred Deller au milieu du XXe siècle, à l’occasion de la redécouverte du répertoire dit « ancien », c’est-à-dire, celui couvrant la musique médiévale, la musique de la Renaissance et la musique baroque.

Musiques traditionnelles

  • Le yodel, technique vocale des montagnes de Suisse et du Tyrol, dont la principale caractéristique est d’utiliser en alternance la voix de fausset et la voix de poitrine, consiste en une succession rapide d’intervalles vocalisés mettant en valeur le passage entre les deux registres.

Musiques pop et rock

De nombreux chanteurs et groupes de musique populaire de la deuxième moitié du XXe siècle, utilisent la voix de fausset dans leurs concerts ou leurs albums :

La technique est typique de la New wave of British heavy metal : Rob Halford de Judas Priest et King Diamond sont ainsi considérés comme parmi les plus grandes voix du heavy metal du fait de leur maîtrise de cette technique. Des groupes de speed metal et de power metal utilisent également cette technique. Roger Taylor, le batteur de Queen a utilisé cette technique pour beaucoup de chansons, telle que Bohemian Rhapsody (A Night at the Opera, 1975), In somebody to love (A Day at the Races, 1976) ou encore 39 (A Night at the Opera, 1975).

Mike Brant faisait souvent des passages en voix de tête très puissante, notamment à la fin de la chanson Laisse moi t'aimer. Le jamaïcain Cedric Myton en a fait sa spécialité (tout comme, dans le style reggae-roots, Junior Murvin) dès l'album Heart of the Congo en 1977, aussi bien en lead qu'en chœurs, avec d'abord le groupe The Congos, puis notamment Inna de Yard. C'est également l'une des techniques qui font la particularité du chanteur Peter Gabriel, ainsi que de Jimmy Somerville (chanteur des Communards) ou de Matthew Bellamy (chanteur de Muse, particulièrement dans leur chanson Showbiz). La technique est utilisée par ailleurs par Colin Blunstone, dans beaucoup de titres des Bee Gees par Barry Gibb, Prince, Michel Polnareff (notamment dans Lettre à France).

Michael Jackson utilisa fréquemment la voix de fausset, notamment sur Don't Stop 'Til You Get Enough (1979). Mick Jagger chante la plus grande partie de Emotional Rescue en voix de fausset, en 1980. Le batteur Phil Collins utilisa aussi cette technique sur plusieurs chansons[2] de Genesis

Mika joue avec cette technique dans ses morceaux (comme Love Today, Grace Kelly ou Relax (Take it Easy). Brian Wilson des Beach Boys ou encore Philip Bailey d'Earth, Wind and Fire[3] utilisèrent souvent cette technique de chant, de même que le groupe funk Imagination. Morten Harket, chanteur du groupe norvégien A-Ha, chante régulièrement en voix de fausset, notamment sur le tube Take On Me.

John Frusciante, ancien guitariste des Red Hot Chili Peppers, a souvent utilisé la voix de fausset pour modeler les chœurs, discrets, mais omniprésents. Pharrell Williams l'utilise aussi. La voix de fausset est une technique qui caractérise également la voix de Russel Mael des Sparks[4].

Voir aussi

Articles connexes

Lien externe

Notes et références

  1. « Chanter le Falsetto dans les Musiques Modernes [exo] » [vidéo], sur YouTube (consulté le 31 juillet 2021)
  2. Comme dans In Too deep, Tonight Tonight Tonight, One For The Vine, Hold On My Heart ou encore If Leaving Me is Easy
  3. Philip Bailey l'utilise notamment dans Easy Lover (1984) avec Phil Collins.
  4. « Sparks - Universal Music France », sur www.universalmusic.fr (consulté le 4 juillet 2021)