Pierre Soulages

Pierre Soulages
Pierre Soulages en 2019.
Naissance
Décès
Sépulture
Période d'activité
Nom de naissance
Pierre Jean Louis Germain Soulages
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Colette Soulages () (de à )
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Œuvres principales

Pierre Soulages, né le à Rodez et mort le [1] à Nîmes, est un artiste peintre et graveur français.

Associé depuis la fin des années 1940 à l'art abstrait, il est particulièrement connu pour son usage des reflets de la couleur noire, qu'il appelle « noir-lumière » ou « outrenoir ». Il est l'un des principaux représentants de la peinture informelle.

Biographie

Enfance et découverte de l'art

Pierre Jean Louis Germain Soulages est né à Rodez, rue Combarel[a],[2],[3]. Il est le fils d'Amans Soulages, carrossier (fabricant de voitures à cheval)[4], et d'Aglaé Zoé Julie Corp[5]. Amans Soulages avait été marié une première fois avec Lucie Pélagie Galtier, décédée en 1902 quelques semaines après avoir donné naissance à leur premier enfant, Gaston Pierre Amans Soulages[6].

En 1926, Pierre est élève à l'institution Saint-Joseph, un pensionnat fondé et dirigé par les Frères des écoles chrétiennes[b] et perd son père malade[7] d'un cancer du pancréas[8]. Il est désormais élevé par sa mère et sa sœur Antoinette[2], de quatorze ans son aînée[9]. « J'ai été élevé par deux mères qui portaient le deuil[4]. Sa mère prend alors la charge d'un magasin d'articles de chasse et de pêche[4]. »

Statue-menhir dite « la Dame de Saint-Sernin », découverte en 1888 à Saint-Sernin-sur-Rance en Aveyron.

Dès son plus jeune âge, à Rodez, Soulages est fasciné par les vieilles pierres, les matériaux patinés et érodés par le temps, l'artisanat de son pays du Rouergue, passant beaucoup de temps dans les boutiques des artisans du cuir, du fer et du bois[10], et ses âpres paysages, particulièrement les Causses. Il a tout juste huit ans lorsqu'il répond à une amie de sa sœur aînée qui lui demande ce qu’il est en train de dessiner à l’encre sur une feuille blanche : un paysage de neige.

« Ce que je voulais faire avec mon encre, dit-il, c’était rendre le blanc du papier encore plus blanc, plus lumineux, comme la neige. C’est du moins l’explication que j’en donne maintenant[A 1]. »

À douze ans, alors qu'il est élève au lycée Foch, son professeur l'emmène, avec sa classe, visiter l'abbatiale Sainte-Foy de Conques[c],[2], où se révèlent sa passion de l'art roman et le désir confus de devenir un artiste[2]. En 1936, il obtient le 1er prix dans la catégorie « histoire de l'art ». Il reçoit aussi, par l'intermédiaire de publications, le choc émotionnel des peintures rupestres des grottes du Pech-Merle dans le Lot, de Font-de-Gaume en Dordogne, d'Altamira en Cantabrie (Espagne), puis de Lascaux en Dordogne (découverte en 1940). Plus tard, il accompagnera dans ses recherches l'archéologue Louis Balsan et découvrira lui-même, au pied d'un dolmen, des pointes de flèches et des tessons de poteries préhistoriques qui entrent au musée Fenaille de Rodez[2],[d] où il a été auparavant bouleversé par la collection des statues-menhirs datant du Néolithique (tout particulièrement la statue-menhir de la Verrière[11]).

Formation et premières peintures

Sainte Agathe,
peint par Zurbarán (1630-1633).

À partir de 1934, Pierre Soulages commence à peindre quotidiennement, des paysages d’hiver, des arbres sans feuilles, noirs, se détachant sur des fonds clairs : « Ce qui m’intéressait était le tracé des branches, leur mouvement dans l'espace… »[A 1]. Des reproductions de lavis des peintres Claude Lorrain et Rembrandt le marquent profondément : il retient la dilution des taches d'encre créant une lumière particulière chez le premier, la force et le rythme des coups de pinceaux qui illuminent par contraste le blanc du papier chez le second[12].

Après l'obtention de son baccalauréat, en , il part s'installer à Paris en septembre et s'inscrit à l'atelier privé du peintre et lithographe René Jaudon (au 25 passage d'Enfer à Paris 14e arrondissement[13]), qui le remarque : « Il faut viser le prix de Rome ! Toutes les audaces vous seront permises ! »[4]. Il peint notamment la toile Le Pont Neuf qui sera vendue une première fois dès 1940 puis adjugée aux enchères à Nîmes 80 ans plus tard[14]. À la demande de son professeur, il se présente au concours d'entrée à l'École des beaux-arts. Il y est admis en mais est vite découragé par la médiocrité et le conformisme de l'enseignement qu'on y reçoit. Pendant ce bref séjour dans la capitale, il visite le musée du Louvre, le musée de l'Orangerie où il admire Les Nymphéas de Monet et voit, à la galerie Paul Rosenberg, des expositions de Cézanne et Picasso qui sont pour lui des révélations, l'incitant à regagner Rodez pour se consacrer pleinement à la peinture.

Il est mobilisé en 1940 et envoyé à Bordeaux (il est élève officier)[15]. Après l'Armistice en juin, il rejoint les chantiers de jeunesse à Nyons dans la Drôme. Le , démobilisé, il s'installe en zone libre, à Montpellier[16] (il est témoin de la rencontre entre Pétain et Franco qui s'y déroule le même jour[17]), et fréquente assidûment le musée Fabre où il admire Les Baigneuses de Courbet[G 1], Descente de croix de Pedro de Campaña ou bien encore Sainte Agathe de Francisco de Zurbarán[e].

D' à , il prépare le professorat de dessin à l'École des beaux-arts de Montpellier où il rencontre Colette Llaurens (née le )[16], qu'il épousera le de la même année à l'église Saint-Louis de Sète[18]. Réfractaire au STO, il obtient de faux papiers et devient régisseur dans le vignoble du mas de la Valsière à Grabels[D 1]. Il fait alors la connaissance de l'écrivain Joseph Delteil, qui croit en lui dès les premiers instants. Ce dernier lui dira : « Vous peignez avec du noir et du blanc, vous prenez la peinture par les cornes, c'est-à-dire par la magie[D 1]. »

Au début de 1943, il rencontre également Sonia Delaunay qui l'initie à l'art abstrait[19].

En , mobilisé à nouveau au moment de la Libération, il se rend à Toulouse où il se lie avec Vladimir Jankélévitch et son beau-frère Jean Cassou, qui deviendra l'un des premiers défenseurs de son œuvre. Démobilisé à la fin de cette même année, il retourne à la Valsière[D 1]. Entre 1942 et 1945, il n'aura quasiment pas peint[E 1].

L'après-guerre

Premières expositions

Le , Pierre Soulages s'installe dans la banlieue parisienne (à Courbevoie, au no 3 de la rue Saint-Saëns[D 1]) et se consacre désormais entièrement à la peinture. Rompant définitivement avec la figuration[G 2], il commence à produire des œuvres sur papier, utilisant le fusain ou le brou de noix, et de grandes toiles sombres[B 1], refusées au Salon d'automne de 1946. Sur les conseils de son ami peintre Francis Bott[G 2], il en expose trois au quatorzième Salon des Surindépendants (un salon sans jury) d'octobre à [2],[20], où celles-ci, d'une « impressionnante symphonie de sombres coloris »[21], contrastent avec les autres toiles présentées, compositions colorées des peintres Roger Bissière, Jean Le Moal ou Alfred Manessier qui dominent à l'époque : « Avec l’âge que vous avez et avec ce que vous faites, vous n’allez pas tarder à avoir beaucoup d'ennemis », le prévient alors Picabia[2],[22],[23] (rencontré un peu plus tard à la Galerie René Drouin), qui qualifie néanmoins une de ses œuvres de « meilleure toile du Salon »[D 1],[22],[f]. En , il trouve un atelier à Paris, au no 11 bis de la rue Victor-Schœlcher, près de Montparnasse[D 1],[g] (il occupera plusieurs ateliers dans la capitale ainsi qu'à Sète, dans sa villa sur les pentes du Mont Saint-Clair[h], à partir de 1961[24]).

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Immeuble où vécut Pierre Soulages de 1947 à 1967, rue Victor-Schœlcher.

À partir de 1948, il expérimente la technique du goudron sur verre[20],[i]. Il participe à des expositions à Paris (« Prises de terre, peintres et sculpteurs de l'objectivité » à la galerie René Breteau en février[j], troisième Salon des réalités nouvelles en juillet[k]) et en Europe, notamment à « Grosse Ausstellung Französische abstrakte Malerei » (un de ses brous de noix, traité en négatif, sert d'ailleurs d'affiche à l'exposition) organisée en novembre[20] par le collectionneur Ottomar Domnick , dans plusieurs musées allemands, aux côtés des premiers maîtres de l'art abstrait comme Del Marle, Domela, Herbin, Kupka, Piaubertetc.

Début de notoriété

En , il obtient sa première exposition personnelle à la galerie Lydia Conti à Paris et participe pour la première fois au Salon de mai (il y participera jusqu'en 1957) ; il expose également à la galerie Otto Stangl de Munich, à l'occasion de la fondation du groupe Zen 49, ainsi qu'à la galerie Betty Parsons de New York, en compagnie de Hans Hartung et Gérard Schneider, pour l'exposition intitulée Painted in 1949, European and American Painters[25]. La même année, le musée de Grenoble acquiert une de ses œuvres, Peinture 145 × 97 cm, , la première à entrer dans une collection publique[26].

De 1949 à 1952, Soulages réalise plusieurs décors de théâtre (notamment pour la pièce Héloïse et Abélard de Roger Vailland, créée au Théâtre des Mathurins[D 1] et La Puissance et la Gloire d'après le roman de Graham Greene, au Théâtre de l'Athénée[l]) ou de ballet (Abraham de Marcel Delannoy au Théâtre du Capitole de Toulouse[A 1] et Quatre gestes pour un génie de Maurice Cazeneuve au Château d'Amboise[27], tous deux chorégraphiés par Janine Charrat) et exécute ses premières gravures à l'eau-forte à l'atelier Lacourière (rue Foyatier à Montmartre).

En 1950, il figure dans des expositions collectives à New York (galerie Sidney Janis pour l'exposition France-Amérique[28]), Londres, São Paulo, Copenhague. D'autres expositions de groupe présentées à New York voyagent ensuite dans plusieurs musées américains, comme « Advancing French Art » (1951), « Younger European Painters » (musée Guggenheim, 1953). Dès le début des années 1950, ses toiles commencent à entrer dans les plus grands musées du monde comme la Phillips Memorial Gallery à Washington (Peinture 162 × 130 cm, en 1951), le musée Guggenheim (Peinture 195 × 130 cm, en 1953) et le Museum of Modern Art de New York (Peinture 193,4 × 129,1 cm, 1948-1949 en 1952)[29], la Tate Gallery de Londres (Peinture 195 × 130 cm, en 1953), le musée national d'Art moderne de Paris (Peinture 146 × 114 cm, en 1952), le musée d'Art moderne de Rio de Janeiro (Peinture 195 × 130 cm, en 1955[m]), etc.

Reconnaissance internationale

Conquête des États-Unis

En , Samuel M. Kootz , le marchand d'art de Picasso aux États-Unis, contacte Soulages et organise dans sa galerie new-yorkaise sa première exposition personnelle Outre-Atlantique[D 1]. L'année suivante, le peintre participe à la première documenta à Cassel en Allemagne.

En , il transfère son atelier au no 48 de la rue Galande, dans le quartier de la Sorbonne, où il reçoit de nombreux artistes et collectionneurs[D 1]. Il se remet à la gravure (exposition personnelle de gouaches et gravures organisées par Heinz Berggruen à Paris) et part pour la première fois à New York, où il rencontre de nombreux peintres américains (William Baziotes, Adolph Gottlieb, Willem de Kooning, Franz Kline, Robert Motherwell ou encore Mark Rothko, avec qui il se lie d'amitié)[D 1].

Premières rétrospectives

En 1960 ont lieu ses premières expositions rétrospectives dans la galerie de Hanovre (la Kestnergesellschaft), le musée de Essen (musée Folkwang), en 1961 au Kunsthaus de Zurich et au musée municipal de La Haye, en 1966 au musée des Beaux-Arts de Houston. En 1963, il participe à la septième Biennale de São Paulo, l'un des trois principaux événements du circuit international de l'art. De nombreuses autres expositions suivent, notamment en 1968 au musée d'art contemporain de Montréal ou celle qu'organise de manière itinérante en France André Parinaud, Trente créateurs, en 1975-1976 aux côtés de Pierre Alechinsky, Olivier Debré, Hans Hartung, François Heaulmé, Roberto Matta, Zoran Mušič et Édouard Pignon.

En 1965, à la demande du musée Suermondt-Ludwig d'Aix-la-Chapelle, Soulages réalise son premier vitrail[30], mosaïque de verres éclatés offrant un dégradé de bleu qui « crée des différences de lumière et de couleur »[30].

En 1968, il crée une œuvre murale en céramique commandée par les propriétaires du One Oliver Plaza, un immeuble à Pittsburgh. Composée de 294 carreaux de céramique formés à la main (28 × 28 cm), la pièce monumentale (3,92 × 6,16 m) est réalisée avec Jean Mégard (à Puyricard). Intitulée , elle prend place dans le hall du building[G 3] (en 2010, la pièce est restaurée et réinstallée dans la Soulages Gallery du Butler Institute of American Art de Youngstown dans l'Ohio[G 3]).

Lors des Jeux olympiques de Munich en 1972, Soulages est retenu parmi les « meilleurs artistes de l'époque » pour réaliser une affiche[D 1]. Entre le printemps 1972 et le début de 1974, Soulages ne peint pas, première longue pause dans son œuvre sur toile[F 1]. Il se remet à l'eau-forte, à la lithographie et aborde pour la première fois la sérigraphie.

Au printemps 1974, il aménage son nouvel atelier au no 14 de la rue Saint-Victor (quartier Saint-Victor), au deuxième étage d'un immeuble du XVIIIe siècle.

En , il fait partie des membres fondateurs du Comité des intellectuels pour l'Europe des libertés[31],[n].

Expérience de l'outrenoir

En , lors d'un travail sur une toile, Soulages ajoute et retire du noir : « Depuis des heures, je peinais, je déposais une sorte de pâte noire, je la retirais, j'en ajoutais encore et je la retirais. J'étais perdu dans un marécage, j'y pataugeais. Cela s'organisait par moments et aussitôt m'échappait »[32]. Ne sachant plus quoi faire, il quitte l'atelier, désemparé. Lorsqu'il y revient deux heures plus tard : « Le noir avait tout envahi, à tel point que c'était comme s'il n'existait plus »[33]. Cette expérience marque un tournant dans son travail. La première toile recouverte intégralement de noir est Peinture 162 × 127 cm, , conservée au musée Fabre de Montpellier[G 4].

À l'automne de la même année, le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou organise Soulages, peintures récentes, qui expose ses premières peintures monopigmentaires, fondées sur la réflexion de la lumière sur les états de surface du noir, qu'il appellera en 1990 outrenoir : « au-delà du noir une lumière reflétée, transmutée par le noir. Outrenoir : noir qui cessant de l'être devient émetteur de clarté, de lumière secrète. Outrenoir : un autre champ mental que celui du simple noir »[D 1].

Consécration

En 1984, Soulages reçoit une commande publique pour la réalisation de deux tapisseries destinées à orner une salle du nouveau bâtiment du ministère des Finances. Attelé au projet dès 1985 au sein de la manufacture de la Savonnerie, il livre deux cartons peints au brou de noix puis, l'année suivante, met au point avec les teinturiers les différents tons qu'il désire voir rendus. Les tapisseries Savonnerie I, 4,30 × 10,75 m, 1985 et Savonnerie II, 4,30 × 10,75 m, 1985 sont terminées et livrées en 1991.

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Extérieur de l'abbatiale Sainte-Foy de Conques avec les vitraux de Soulages.

En 1986, il se voit confier par le ministère de la Culture, mené alors par Jack Lang, une commande exceptionnelle. Sept années de travail, en collaboration avec l'atelier du maître-verrier Jean-Dominique Fleury à Toulouse, lui sont nécessaires pour réaliser les 104 vitraux pour les 95 fenêtres et neuf meurtrières de l'abbatiale Sainte-Foy de Conques (en remplacement de ceux posés en 1952). De nombreuses recherches sur la matière ont lieu et aboutissent à la création d'un verre unique, blanc et translucide, composé de grains de verre aggloméré et de verre cristallisé, diffusant ainsi la lumière à l’intérieur de l'édifice, tout en occultant ce qui se passe à l’extérieur[34]. Les nouveaux vitraux sont inaugurés le en présence du ministre de la Culture, Jacques Toubon[35].

En 2004, il abandonne l'usage de la peinture à l'huile pour celui exclusif de l'acrylique qui, riche de nouvelles possibilités quant à la réflexion de la lumière (effets de matière beaucoup plus importants et possibilité de contrastes mat/brillant), permet de modeler l'épaisseur, sèche assez rapidement sans craqueler même lorsque la couche est profonde[36]. À partir de cette année-là, Soulages inaugure ce que Pierre Encrevé nomme la « seconde période de l'outrenoir »[37].

En 2019, le Louvre rend un hommage au peintre pour son œuvre. C'est le troisième peintre à qui un tel honneur est rendu de son vivant, après Chagall (en 1977) et Picasso (en 1971)[38].

Mort et hommages

Pierre Soulages meurt au centre hospitalier universitaire de Nîmes[1] le [39], à l'âge de 102 ans, comme l'annonce son entourage à l'AFP[40]. Sa mort advient le jour de la célébration de ses noces de chêne (80 ans de mariage) avec son épouse Colette, alors âgée de 101 ans[41].

Le lendemain de son décès, les hommages du monde artistique et politique se multiplient. Le président Emmanuel Macron rend hommage à ses œuvres, « métaphores vives où chacun de nous puise l'espoir » tandis que la ministre de la Culture Rima Abdul-Malak déclare que la mort du peintre « qui a toujours repoussé les frontières de la peinture […] est une grande perte pour le monde de l'art et la France »[42]. François Hollande, Carole Delga, Xavier Bertrand, Élisabeth Borne et Michaël Delafosse, maire de Montpellier où une annexe du musée Fabre lui est consacré, lui rendent également hommage[43]. En hommage au peintre, le musée Soulages à Rodez et le musée Fabre à Montpellier ont été ouverts gratuitement le dimanche 30 octobre[44].

Le lui est rendu un hommage national dans la cour carrée du Louvre ouvert au public en présence de sa famille, de nombreux membres du gouvernement et présidée par Emmanuel Macron[45].

Enfin, il est inhumé à Paris, au cimetière du Montparnasse[46] (division 13).

L'œuvre

Soulages a choisi l'abstraction, car il dit ne pas voir l'intérêt de passer « par le détour de la représentation […]. Je ne représente pas, dit-il, je présente. Je ne dépeins pas, je peins »[A 1]. Son approche picturale n'est pas celle de choix prédéfinis mais s'élabore dans la peinture en train d'être « faite » et dans les interactions entre le peintre et sa réalisation lors du processus de création, dans les rapports aux formes, proportions, dimensions, couleurs[47],[48]etc. À ses débuts, sa peinture est proche du style abstrait d'Hans Hartung, avec une palette restreinte dont les effets de clair-obscur sont perceptibles, y compris en transparence.

« Des anciens brous de noix et goudrons sur verre à ces outrenoirs récents, le parcours artistique de Pierre Soulages décrit un imprévisible chemin d'aventure et de renouvellement, et, en même temps, affirme une fidélité rigoureuse à une même quête celle d'un art, dit-il, « qui ne transmet pas de sens, mais fait sens […], qui est avant tout une chose qu'on aime voir, qu'on aime fréquenter, origine et objet d'une dynamique de la sensibilité ». »

— Bruno Duborgel, in Soulages, dix-neuf peintures au Louvre, Bernard Chauveau Éditeur, 2020

Périodes et techniques

L'art de Soulages fonctionne par cycles. Il se fonde, comme l'écrit le critique Pierre Daix, « sur des approfondissements, des processus d’intensification concentrés dans des phases de création très ramassées »[49].

Le critique d'art Pierre Wat distingue cinq cycles, avant 1979, en fonction des techniques ou des matières employées ainsi que des variations de forme et de fond modifiant les caractéristiques des œuvres (formats, effets visuels)[E 2]. Ces cycles, dans une logique de l’exploration et de l’épuisement des moyens, étant chaque fois une nouvelle tentative de réponse à l'interrogation originelle du peintre sur le rapport entre matière, couleur et forme[E 2].

1946-1949

Sur papier blanc[o], Soulages vient appliquer sa préparation au brou de noix (à l'origine destiné à teinter le bois) avec de larges brosses et trace des formes sombres, graphiques, parfois qualifiées de « signes », qui se détachent nettement du fond clair. La forme faisant écho à la lumière du fond[E 2].

« Un graphisme simple, viril, presque rude, des harmonies sombres et chaudes, un sens naturel de la pâte et des possibilités spécifiques de la peinture à l’huile, et surtout, peut-être un son à la fois humain et concret, voilà l’apport de Soulages à la peinture abstraite. »

— Charles Estienne, in Combat,

1949-1956

Les formes-signes, pourtant dépourvues de signification, rappellent un semblant d'écriture cunéiforme. Elles dialoguent avec des fonds colorés non uniformes, créant ainsi des effets de clair-obscur. La forme sombre se transforme, les bandes de couleur s'élargissent, le contraste se fait sur des accords moins binaires. Le signe tend à disparaître au profit du rythme (agencement d'horizontales et de verticales)[E 2].

« Venant d'un fond qui laisse apercevoir ses trouées de clarté entre les membres plus sombres d'une forme nouée, la lumière non seulement crée l'espace, mais, sans modeler à proprement parler la forme, la définit, l'écrit, l'installe, et souligne ses noirceurs d'une sorte de frange colorée. »

— Bernard Dorival, in Pierre Soulages, catalogue d'exposition, Paris, musée national d'art moderne, 1967

1956-1963

À partir de 1959, la couleur (le blanc, le rouge, le bleu ou l'ocre), est posée sur la toile en premier, avant d'être recouverte d’un noir épais. Ce n'est que dans un troisième temps, celui de l'arrachage de matière, nommé parfois « raclages » et obtenu par des outils plus larges (une spatule à lame souple[49]), que le peintre fait réapparaître (il creuse au couteau la peinture fraîche) une partie de la couleur, sous le noir[E 2].

« À l'intérieur d'une gamme colorée certes réduite, privilégiant les terres, les ocres, les noirs, Soulages use maintenant volontiers d'effets de clair-obscur. Il fait apparaître une couleur plus claire par arrachement, raclant plusieurs couches de peinture pour révéler des couches inférieures. Par le jeu des opacités et des transparences, il fait sourdre la couleur-fond, et, venue de si loin, la lumière n'en paraît que plus intense. »

— Alfred Pacquement, in Soulages, catalogue d'exposition, Tokyo, The Seibu Museum of Art, 1984

1963-1971

Le raclage disparaît presque complètement, la matière colorée devient plus fluide, les formes traitées en aplats s'étalent en largeur. Le tableau Peinture 256 × 202 cm, (sur un fond brossé ocre clair transparent, la toile est partiellement envahie par une nappe noire très fluide qui efface tout geste de dépose), Peinture 97 × 130 cm, ou encore Peinture 162 × 130 cm, sont emblématiques de cette période.

« Voyez à l’exposition tous ces rouges, ces bleus, ces ocres qui, même dans les dernières toiles presque entièrement recouvertes d'une énorme tache noire, éclatent, fusent, transpercent l'obscurité et semblent ramper sous la sombre écorce. »

— André Fermigier, Le noir n'est pas si noir, in Le Nouvel Observateur,

À partir de 1968, le peintre délaisse la couleur et ne travaille plus qu'avec le noir et le blanc, le noir ayant tendance à occuper une place de plus en plus importante dans la toile dont le format s'agrandit[E 2].

« J'ai commencé à faire une série de peintures en noir sur blanc, retournant à un ascétisme cistercien. J'ai senti personnellement le besoin profond, l'exigence de ce retour. »

— Pierre Soulages[37]

Autre changement notable : les formes ordonnées et répétées, comme une écriture horizontale, à lire de gauche à droite. Par ce rythme, cette scansion musicale, l'artiste introduit dans son œuvre la dimension du temps[37].

1972-1978

Retour du travail sur papier : eau-forte, lithographie et sérigraphie[F 1]. Soulages fait revivre trois plaques de cuivre préalablement utilisées pour leur empreinte sur le papier : elles sont agrandies, moulées, fondues et pliées[G 5]. Il en résulte trois bronzes, polis ou creusés directement par l'artiste : Bronze I (1975), Bronze II (1976) et Bronze III (1977), pièces uniques tirées à trois ou cinq exemplaires[G 5].

« La planéité ayant disparu, il y avait des sortes d'ondulations que je pouvais ou renforcer en les polissant, ou creuser même en les attaquant directement. J'ai joué avec la lumière qui brillait sur les surfaces lisses et l'ombre qui était là, fixe, à l'endroit qui correspondait à ce que j'avais gravé autrefois sur le cuivre. »

— Pierre Soulages[G 5]

La rupture de 1979

Après 1979, ses tableaux font beaucoup appel à des reliefs, des entailles, des sillons dans la matière noire qui créent à la fois des jeux de lumière et de couleurs. Car ce n'est pas la valeur noire elle-même qui est le sujet de son travail, mais bien la lumière qu'elle révèle et organise : il s'agit donc d'atteindre un au-delà du noir, d'où le terme d'outre-noir utilisé pour qualifier ses tableaux depuis la fin des années 1970 ; d'où aussi l'utilisation du qualificatif « monopigmentaire » de préférence à celui de « monochrome » pour qualifier sa peinture. Pierre Encrevé caractérisera ainsi ses toiles : « monopigmentaires à polyvalence chromatique »[49]. Soulages évoquera « un basculement » pour signifier que ce n'est pas une rupture radicale avec le passé mais davantage une « rupture avec la conception classique de la peinture » qui s'efforce d'éliminer le reflet, contrairement à ses outrenoirs[G 6].

« Ses toiles géantes, souvent déclinées en polyptyques, ne montrent rien qui leur soit extérieur ni ne renvoient à rien d'autre qu'elles-mêmes. Devant elles, le spectateur est assigné frontalement, englobé dans l’espace qu’elles sécrètent, saisi par l’intensité de leur présence. Une présence physique, tactile, sensuelle et dégageant une formidable énergie contenue. Mais métaphysique aussi, qui force à l’intériorité et à la méditation. Une peinture de matérialité sourde et violente, et, tout à la fois, d'« immatière » changeante et vibrante qui ne cesse de se transformer selon l'angle par lequel on l'aborde. »

— Françoise Jaunin[A 1]

Variations infinies

« La toile fonctionne dans sa matérialité noire texturée comme une image à produire l'infinie variation de son image lumineuse au gré du parcours de la lumière et du regard. »

— Pierre Encrevé, in Soulages : Noir lumière, Paris-Musées, 2003

Soulages a esquissé lui-même une typologie de ses tableaux, discernant « trois voies du noir » : « 1. Le noir sur un fond : contraste plus actif que celui de toute autre couleur pour illuminer les clairs du fond ; 2. Des couleurs, d’abord occultées par le noir, venant par endroits sourdre de la toile, exaltées par ce noir qui les entoure ; 3. La texture du noir (avec ou sans directivité dynamisant ou non la surface) : matière matrice de reflets changeants »[49].

L'outrenoir présente une variété d'effets : utilisation de couleurs comme le brun ou le bleu, mêlées au noir ; utilisation du blanc en contraste violent avec le noir et du blanc sur l'entière surface de la toile.

« Dans la proximité de l'outrenoir, le bleu vient renforcer cette transmutation du noir en lumière. Il ne s'agit plus alors d'un accord entre noir et bleu, mais au contraire, pour Soulages, d'un rapport tonal, d'une véritable continuité chromatique entre le bleu, l'outrenoir et la lumière qu'il réfléchit : la lumière naturelle est bleue et c'est pourquoi la couleur bleue va créer une continuité entre le noir et la lumière qu'il reflète. »

— Pierre Encrevé[C 1]

Le travail de la lumière par reflet se fait au départ, et pendant un certain nombre d'années, sur l'opposition parties lisses/parties striées mais, assez rapidement, il n'y a plus que des stries. Entre 1999 et 2001, le contraste noir et blanc fait son retour[E 3] mais sous une forme radicalement neuve[E 4]. Apparaissent aussi des panneaux entièrement lisses avec, dans le courant des années 2000, la coexistence d'un noir mat et d'un noir brillant[E 3],[E 4]. Il y a en outre une grande diversité sur le plan de l'approche de la surface, des formats (recours aux polyptyques, surtout verticaux) et dans la structure formelle[E 5].

« Depuis 2004, Soulages ne travaille plus avec de l'huile mais avec des résines autorisant des épaisseurs qu'il n'avait jamais atteintes ; sur une surface noire unie, brillante, émettrice d'une clarté apaisée, il grave un à un des sillons de plus en plus profonds rythmant l'espace de la toile, de larges entailles sensuelles provoquant une émotion troublante dans la grandeur majestueuse d'un silence proprement pictural. »

— Pierre Encrevé, in 90 Peintures sur toile, Gallimard, 2007

Œuvre gravé et imprimé

L'œuvre imprimé de Soulages est rare, limité à 43 gravures, 49 lithographies, 26 sérigraphies, soit 118 œuvres[F 1], avec des tirages allant de 65 à 300 exemplaires. Si les premières œuvres sont directement liées à des peintures sur toile ou sur papier, les suivantes sont sans lien avec ses peintures antérieures ou à venir. Soulages utilise alors la gravure comme un moyen d'expression à part entière, créant des œuvres qui tirent parti des spécificités de chaque technique de gravure.

Œuvres sur papier

Réalisées à l'aide de différents médiums (l'encre de Chine, la gouache, le brou de noix ou encore le fusain), ces œuvres constituent un ensemble unique au sein de sa production, qui s'étend des années 1940 aux années 2000. Elles ont fait l'objet d'une exposition en 2018-2019 au musée Soulages de Rodez, intitulée Pierre Soulages, œuvres sur papier - Une présentation et réunissant cent dix-sept d'entre elles.

Sélection

Il existe une catégorie consacrée à ce sujet : Œuvre de Pierre Soulages.

Soulages a réalisé plus de 1 700 toiles[50] dont les titres sont pour la plupart composés du mot « peinture » suivi de la mention du format[p].

Hommages et cote

Il est l'une des personnalités à l'origine de la création de la chaîne de télévision Arte[51],[52].

Un timbre-poste Pierre Soulages est émis en France en 1986.

Le compositeur Gilles Racot compose une pièce en 1987, Noctuel, ou Hommage à l'œuvre de Pierre Soulages, pour basson et bande.

Il est le premier artiste vivant invité à exposer au musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg (), puis à la galerie Tretiakov de Moscou (septembre de la même année). À partir de 2002, il est même le seul peintre vivant à avoir une toile conservée en Russie : Peinture 220 × 324 cm, , acquise par le musée de l'Ermitage et exposée au quatrième étage du bâtiment de l'État-Major, salle 444[G 7].

En 2007, le musée Fabre de Montpellier lui consacre une salle pour présenter la donation faite par le peintre à la ville. Cette donation comprend vingt tableaux de 1951 à 2006, parmi lesquels des œuvres majeures des années 1960, deux grands outre-noir des années 1970 et plusieurs grands polyptyques.

Lors de l'exposition temporaire en 2012-2013 intitulée Soulages XXIe siècle, le musée des Beaux-Arts de Lyon acquiert trois toiles qui figurent dans l'espace permanent des peintures contemporaines.

En 2020, la municipalité de Nauviale dans le département de l'Aveyron a donné le nom du peintre à l'avenue principale de la commune qui emprunte la RD 901[54].

La compositrice Édith Canat de Chizy crée en 2021 (à l'opéra de Saint-Étienne dans la salle du théâtre Copeau), la pièce Outrenoir, pour alto et orchestre[55].

En 2022, la maison horlogère suisse Baume & Mercier réalise une montre hommage à Pierre Soulages de la collection « Hampton », inspirée librement d'un Outrenoir, Peinture 390 × 130 cm, , produite à la demande, dans la limite de 102 pièces (en écho à l'âge de l'artiste) et individuellement numérotée[56].

90 ans au Centre Pompidou

À l'occasion de son 90e anniversaire, le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou présente du au la plus grande rétrospective jamais consacrée à un artiste vivant par le Centre depuis le début des années 1980, avec plus de 2 000 m2 d'exposition[57]. Malgré trois semaines de fermeture en raison d'une grève du personnel, l'exposition reçoit 502 000 visiteurs, se classant en quatrième position des expositions les plus fréquentées de toute l'histoire du Centre Pompidou. Parallèlement, le musée du Louvre expose la même année une toile de l'artiste, Peinture 300 × 236 cm, , dans le Salon Carré de l'aile Denon[58].

100 ans au Louvre

À l'occasion de son 100e anniversaire[59],[60], le musée du Louvre présente du au une rétrospective dans le Salon Carré de l'aile Denon avec des toiles empruntées notamment au MoMA de New York, la Tate Modern de Londres ou la National Gallery of Art de Washington ainsi que des œuvres récentes de l’artiste[61],[62]. Pour cet événement, il a créé en août et trois nouvelles toiles (Peinture 390 × 130 cm, , Peinture 390 × 130 cm, et Peinture 390 × 130 cm, )[63], peintures verticales de grand format pensées uniquement pour cette exposition et en fonction de l’espace qui leur était réservé[64]. Le peintre devient ainsi, après Chagall et Picasso, le troisième artiste à connaître de son vivant l'hommage d'une rétrospective au Louvre[63].

Commentaires

  • Selon le critique d'art Jacques Bouzerand, « il figure parmi les 10 ou 15 noms de nos deux siècles (XXe et XXIe siècles) qui compteront à jamais dans l'histoire mondiale de l'art[65]. »
  • En 2014, François Hollande le décrit comme « le plus grand artiste vivant dans le monde »[66].

Une cote de plus en plus élevée

Dans les années 1950 et 1960, les œuvres de Soulages se vendent à la Koozt gallery de New York, plus cher que celles de Mark Rothko[G 8]. Elles sont achetées par les plus grands collectionneurs, notamment par les metteurs en scène d'Hollywood, comme Otto Preminger ou Charles Laughton[G 8].

Dès le début des années 1980, la cote de Soulages affiche des enchères supérieures à 100 000 francs et, en 1986, elle enregistre un score à plus de 500 000 francs. C'est ensuite l'enchère historique de 264 000 livres (soit 2,65 millions de francs de l'époque), prononcée en à Londres sur un grand format de 1961[67].

Au cours de l'année 2021, ses œuvres vendues aux enchères atteignent un produit de ventes historique de 55,6 millions de dollars. Soulages se classe alors comme le 34e artiste le plus performant des enchères au niveau mondial, toutes époques de création confondues[68].

En , il figure à la neuvième place des peintres vivants les plus cotés, avec notamment David Hockney, Jasper Johns et Banksy[69].

Depuis juillet 2006, et la vente par Sotheby's Paris d'une huile sur toile de grand format datant de 1959 pour 1,35 millions de dollars[70] (à l'époque, un record mondial pour l'artiste[71]), 80 toiles du peintre français ont dépassé le million de dollars en salles des ventes[68].

Peintre français vivant le plus cher (à sa mort)

  • Le , sa toile, Peinture 130 × 162 cm, , s'est vendue à 2,85 millions de dollars (2 millions d'euros) à Paris[70].
  • Le , après que sa toile, Peinture, , s'est vendue à 4,3 millions de livres (5,1 millions d'euros) à Londres, il devient l'artiste français vivant le plus cher aux enchères[72].
  • Le , sa toile Peinture 162 × 130 cm, s'est vendue à 6,1 millions d'euros à Paris, devenant ainsi son œuvre la plus chère aux enchères[73].
  • Le , après que sa toile, Peinture 186 × 143 cm, s'est vendue à 11 millions de dollars, soit 9,2 millions d'euros, (battant le record de l'année précédente) à New York, il devient le premier artiste français vivant à dépasser les dix millions de dollars, intégrant ainsi un club très fermé[74].
  • Le , sa toile, Peinture 146 × 114 cm, s'est vendue à 5,5 millions de livres (6,48 millions d'euros) à Londres[75].
  • Le , sa toile, Peinture 200 × 162 cm, s'est vendue à 9,6 millions d'euros à Paris[76], surpassant le précédent record.
  • Le , sa toile, Peinture 195 × 130 cm, s'est vendue à 20,2 millions de dollars (17,8 millions d'euros) à New York, dépassant largement le record établi en 2019[77].

Après sa mort

  • Le , le jour même où se déroule au musée du Louvre l'hommage solennel à Pierre Soulages, un tableau de l'artiste (Peinture 102 × 81 cm, ) est adjugé pour 960 000 euros (hors frais) par la maison Aguttes à Neuilly-sur-Seine[78],[79]. L'acquéreur est un collectionneur privé français[78]. Les dimensions réduites de cette œuvre expliquent ce montant relativement peu élevé[79]. Il s'agit de la première vente d'un Soulages depuis la mort de l'artiste[79].
  • Le , sa toile Peinture 92 × 65 cm, , issue de la collection de David Solinger , s'est vendue à 2 millions de dollars (hors frais) par Sotheby's à New York, dépassant largement l'estimation de départ[80].

Musées et conservation

Musée Soulages

Ce musée abrite à Rodez la plus grande collection au monde de l'artiste. Pierre Soulages accepte en 2005 de léguer plus de 500 œuvres regroupant toutes les techniques employées au cours de sa carrière : peintures, eaux-fortes, sérigraphies, lithographies ainsi que les ébauches des travaux des vitraux de l'abbaye de Conques. Cette donation est complétée par les cessions de 2012[81] et 2020[82].

Le musée consacre 500 m2 de son espace d'expositions temporaires à d'autres artistes[83]. L'artiste pose lui-même la première pierre du musée le . Son inauguration a lieu le .

Principales collections publiques

Aujourd'hui, plus de 230 de ses œuvres se trouvent dans 110 musées de par le monde[84].

Prix et distinctions

Prix

Distinctions

Publications

  • Conques, les vitraux de Soulages, préface de Georges Duby, textes de Christian Heck et Pierre Soulages, Éditions du Seuil, 1993
  • Noir lumière, entretiens avec Françoise Jaunin, Lausanne, éd. La Bibliothèque des arts, 2002
  • De la pertinence de mettre une œuvre contemporaine dans un lieu chargé d'histoire, entretiens avec Jacques Le Goff, préface de Xavier Kawa-Topor, photographies Pascal Piskiewicz, Le Pérégrinateur Éditeur, Toulouse, 2003
  • Écrits et propos, textes recueillis par Jean-Michel Le Lannou, Paris, Éditions Hermann, 2009
  • Outrenoir, entretiens avec Françoise Jaunin, Lausanne, éd. La Bibliothèque des arts, 2012
  • Conversation avec Roger-Pierre Turine, Éditions Tandem, 2014
  • Paroles d’artistes, Fage éditions, 2017
  • L'Intériorité dans la peinture, entretiens avec Anne-Camille Charliat, Paris, Éditions Hermann, 2019

Livres d'artiste

  • Dépaysage, recueil de poèmes de Jean-Clarence Lambert, illustrations de Pierre Soulages, Falaize, 1959
  • Sur le mur d'en face, texte et sérigraphies originales de Soulages dont 3 hors-texte signées et numérotées, tirage limité à 75 exemplaires, Paris, FB Éditions,

Notes et références

Notes

  1. Cette maison de trois étages située au no 4 de la rue Combarel est acquise en 2014 par la communauté d'agglomération du Grand Rodez qui souhaite en faire une résidence d'artistes.
  2. Cette institution catholique, fondée en 1745, perdure encore de nos jours.
  3. C'est en fait sa seconde visite à l'abbatiale Sainte-Foy ; la première avec sa mère ne lui avait pas donné d'inspiration. Cette seconde visite est déterminante :

    « Je suis revenu par la suite avec un professeur du lycée et là, j'ai véritablement découvert l'espace intérieur de cette abbatiale. C'est ce jour-là que je me suis dit que je voulais être peintre, et non architecte. Ma sœur […] m'a offert une boîte de couleurs. Elle avait beau me dire : « C'est joli les couleurs », je préférais dessiner avec l'encre des encriers. »

  4. Une étiquette le mentionne parmi les membres d'une équipe ayant fait don des résultats des fouilles d'un dolmen de la région.
  5. « Il y avait aussi Zurbarán avec sa Sainte Agathe jaillie de la pénombre et ses seins sur un plateau de métal, Campaña avec sa ténébreuse Descente de croix pyramidale sur un ciel clair. » cité par Pauline Mérange dans la revue Cimaise no 293, .
  6. D'après les dires de l'artiste Christine Boumeester, rapportés par Soulages.
  7. En 1955 et jusqu'à sa mort en 1986, Simone de Beauvoir y habitera, juste à l'étage au-dessous.
  8. Cette villa située au no 187 de la rue François Desnoyer et construite en 1960 par l'architecte Jean Rouzaud (1926-2014), a été inscrite sur la liste des monuments historiques de l'Hérault le .
  9. Trois sont aujourd'hui conservés : Goudron sur verre 45,5 × 76,5 cm, 1948-1, Goudron sur verre 45,5 × 45,5 cm, 1948-2 et Goudron sur verre 76,5 × 45,5 cm 1948-3.
  10. Soulages y expose la toile Peinture 100 × 81 cm, .
  11. Soulages y expose trois toiles.
  12. La pièce ne fut pas donnée en raison du décès de l'acteur-metteur en scène Louis Jouvet.
  13. Détruite en 1978 dans l'incendie du musée.
  14. Dissous en 1986.
  15. Durant cette période, Soulages réalise en parallèle des huiles sur toile mais en nombre limité (dix seulement pour l'année 1948).
  16. À partir du , Soulages systématise la mention de ces titres. La date y figure ensuite en tant que complément hors titre.

Principaux ouvrages cités

  • Pierre Soulages, Noir lumière, entretiens avec Françoise Jaunin, Lausanne, La Bibliothèque des Arts, , 157 p. (ISBN 978-2-88453-104-7)
  1. a b c d et e op. cit..
  • Michel Ragon, Soulages, les peintures sur papier, Paris, Éditions Hazan,
  1. op. cit..
  • Pierre Encrevé, Soulages. L'Œuvre complet. Peintures : 1979-1997, tome III, Paris, Éditions du Seuil, (ISBN 978-2-02-014766-8)
  1. op. cit..
  • Musée Soulages : à Rodez, Paris, Hors-série du magazine Beaux Arts, TTM éditions, , 57 p. (ISBN 979-10-204-0102-1)
  1. a b c d e f g h i j k et l op. cit., p. 34-37.
  • Soulages : Au Centre Pompidou, Paris, Hors-série du magazine Beaux Arts, TTM éditions, , 50 p. (ISBN 978-2-84278-694-6)
  1. op. cit., p. 15.
  2. a b c d e et f op. cit., p. 20-21.
  3. a et b op. cit., p. 11.
  4. a et b op. cit., p. 30.
  5. op. cit., p. 12.
  • Pierre Encrevé, Soulages, l'œuvre imprimé, Paris, BnF éditions, , 199 p. (ISBN 978-2-7177-2226-0)
  1. a b et c op. cit..
  • D'un siècle à l'autre, Pierre Soulages, le noir en lumière, Toulouse, Hors-série du journal Midi libre, , 178 p. (EAN 378-0027-40450-6)
  1. op. cit., p. 20.
  2. a et b op. cit., p. 31.
  3. a et b op. cit., p. 175.
  4. op. cit., p. 96.
  5. a b et c op. cit., p. 48.
  6. op. cit., p. 118.
  7. op. cit., p. 130.
  8. a et b op. cit., p. 136.

Autres références

  1. a et b Jean-Marie Gavalda, « Le peintre Pierre Soulages est mort à Nîmes à l'âge de 102 ans », sur midilibre.fr,
  2. a b c d e f et g Bernard Géniès, « Pierre Soulages : l'enfant de Rodez », Le Nouvel Observateur, no 2585,‎ , p. 106-107.
  3. « Patrimoine : la maison natale de Pierre Soulages », sur midilibre.fr,
  4. a b c et d Pauline Mérange, « Pierre Soulages à Lausanne – Le noir transmuté », Cimaise, no 293,‎ (lire en ligne, consulté le ).
  5. « Journal de l'Aveyron - 04/01/1920 (Archives départementales de l'Aveyron) », sur archives.aveyron.fr (consulté le ).
  6. « 4 E 212-63 - RODEZ Naissances 1900/1903 - 1900 - 1903 Archives départementales de l'Aveyron », sur archives.aveyron.fr (consulté le ).
  7. « Journal de l'Aveyron - 03/01/1926 (Archives départementales de l'Aveyron) », sur archives.aveyron.fr (consulté le ).
  8. Soulages, le dernier roi du Louvre par Anne-Cécile Beaudoin dans le magazine Paris Match du 11 décembre 2019.
  9. « 4 E 212-64 - RODEZ Naissances 1904/1907 - 1904 - 1907 Archives départementales de l'Aveyron », sur archives.aveyron.fr (consulté le ).
  10. « Interview de Pierre Encrevé, commissaire de l’exposition Soulages du Centre Pompidou », article du 10 octobre 2009 sur le site aveyron.com.
  11. « Rodez : la statue-menhir de la Verrière prend place au musée Soulages », article du quotidien Centre Presse (Aveyron) le 18 septembre 2021.
  12. [PDF] Noir c'est noir? Les Outrenoirs de Pierre Soulages : une exposition à la croisée de l'art et de la science, catalogue de l'exposition à l'École polytechnique fédérale de Lausanne du 5 novembre 2016 au 23 avril 2017, p. 4.
  13. « Pierre SOULAGES (né en 1919) : Ventes aux enchères | Millon », sur www.millon.com (consulté le )
  14. Gard. « Le Pont Neuf » du peintre Pierre Soulages s'arrache aux enchères à 195 000 euros par NG dans le journal Ouest-France du 7 décembre 2020.
  15. Isabelle Dillmann, « Entretien avec Pierre Soulages, « Le bâtisseur de lumière » », Revue des Deux Mondes,‎ (lire en ligne, consulté le ).
  16. a et b Jean-Marie Gavalda, Pierre Soulages : « Je me fous de ma mort, tant que mes toiles vivent » , La Dépêche du Midi, 24 décembre 2018.
  17. L'historien Matthieu Séguéla, trait d'union entre le Japon et l'Aveyron Article de Centre Presse (Aveyron) du 5 février 2021.
  18. Anne Consigny, Rencontre : Pierre Soulages, portrait de l’artiste en jeune homme, Vanity Fair, 21 novembre 2019.
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  20. a b et c [PDF] « Pierre Soulages, du noir à la lumière » sur le site officiel du musée des Beaux-Arts de Lyon.
  21. Maximilien Gauthier dans l'hebdomadaire Opéra, 1947.
  22. a et b [PDF] Pierre Soulages, dans la lumière du noir Entretien avec Philippe Prigent, dans la revue art absolument no 57, janvier-février 2014, p. 50.
  23. Christophe Donner, Entretien avec Pierre Soulages, Le Monde 2 du 3 février 2007, p. 48.
  24. Émission Square consacrée à Pierre Soulages le 24 février 2013 sur Arte.
  25. Voir sur sothebys.com.
  26. Serge Lemoine, Image d'une collection : musée de Grenoble, Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées, 1999, p. 186 (ISBN 978-2711837953).
  27. Léonard aurait eu 500 ans… en 1952 ! sur le site memoire.ciclic.fr (images d'archives en Centre-Val de Loire)
  28. Pierre Soulages "Paris-New York" sur le site officiel de Pierre Soulages.
  29. Paris-New York, catalogue d'exposition, Paris, Centre Georges Pompidou, 1977, p. 522.
  30. a et b Rencontre : Pierre Soulages, portrait de l’artiste en jeune homme par Arnaud Laporte et Éric de Chassey dans le magazine Vanity Fair du 21 novembre 2019.
  31. « Tous au CIEL : un combat intellectuel antitotalitaire (1978-1986) présenté par Alain Laurent », sur lesbelleslettresblog.com, .
  32. cité in : Les couleurs du noir : entretien avec Pierre Soulages, catalogue d'exposition, Lausanne, Galerie Alice Pauli, 1990, p. 13.
  33. cité in : Pierre Soulages, Entretien avec Christophe Donner, Op. cit., 2007, p. 52.
  34. Christian Heck, Pierre Soulages, Jean-Dominique Fleury, Conques : les vitraux de Soulages, photographies de Vincent Cunillère, préface de Georges Duby, Paris, Seuil, 1994, 115 p. (ISBN 9782020225939).
  35. Vingt ans après Pierre Soulages, Conques célèbre ses vitraux par RdS dans le quotidien Centre Presse du 29 août 2014.
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  47. Pierre Soulages : Fiat lux ! interview de l'artiste.
  48. Jean-Max Albert « Pierre Soulages », Opus, no 57, 1975.
  49. a b c et d Jean-François Lasnier, « « L’art est la seule chose qui mérite qu’on lui consacre sa vie » : Soulages, le noir pour origine », Connaissance des arts,‎ .
  50. Valérie Duponchelle, « Soulages, radioscopie d'un succès quasi centenaire », Le Figaro, 24 décembre 2018.
  51. Jean-Michel Meurice, La véritable histoire des origines d'ARTE par l'un de ses créateurs, Article paru dans la revue Télévision no 2, CNRS Éditions, 2011, p. 35 à p. 51.
  52. Aux origines d'Arte… était la Sept par Olivier Milot dans le magazine Télérama du 6 avril 2011.
  53. La traversée de Nauviale nommée avenue Pierre Soulages Article du quotidien Centre Presse du 16 juillet 2020.
  54. Outrenoir aux éditions Lemoine.
  55. Baume et Mercier : une Hampton "Hommage à Pierre Soulages" sur le site montres-de-luxe.com
  56. Art - Les noirs lumineux de Pierre Soulages,Loïc Torino-Gilles, francesoir.fr, 6 août 2009
  57. Les artistes contemporains au Louvre en 2009-2010
  58. Site officiel des célébrations des cent ans du peintre.
  59. Centenaire de Pierre Soulages sur le site officiel du Ministère de la Culture.
  60. Agenda chargé pour Pierre Soulages sur le site Art Critique.
  61. « Hommage à Soulages, l'exposition au musée du Louvre » sur le site de Sortir à Paris.
  62. a et b «Soulages au Louvre» : trois peintures inédites sur «la lumière du noir» sur le site rfi.fr le 10 décembre 2019.
  63. Pour son exposition au Louvre, Soulages peint trois nouvelles œuvres sur le site Art Critique le 16 décembre 2019.
  64. « Pierre Soulages : Fiat Lux », reprise d'un article intitulé « Pierre Soulages, la peinture passion » du magazine Le Point daté du .
  65. « Rodez : Hollande cherche la lumière au pays de Soulages », Le Monde.fr,‎ (lire en ligne, consulté le ).
  66. Pierre Soulages, une cote éblouissante Article de La Gazette Drouot du 23 février 2007.
  67. a et b Pierre Soulages : la lumière et le temps sur le site ArtMarket.com le 1er novembre 2022.
  68. Top 10 des peintres vivants les plus cotés par Caroline Appert dans le magazine Architectural Digest  du 14 février 2022.
  69. a et b Le Top des français par le site ArtMarket.com le 4 janvier 2013.
  70. Record mondial pour Soulages chez Sotheby's Article du journal Le Monde du 8 juillet 2006.
  71. Soulages devient l'artiste français le plus cher aux enchères par Béatrice De Rochebouet dans Le Figaro du 27 juin 2013.
  72. Record pour une peinture de Pierre Soulages à plus de 6 millions d'euros par l'AFP dans Le Figaro du 8 juin 2017.
  73. Pourquoi David Hockney ne touchera rien des 80 millions d’euros de son «Portrait» par Paméla Rougerie dans Le Parisien du 16 novembre 2018.
  74. (en) Led by $10.6 M. Basquiat, Christie’s Contemporary Sale in London Brings in $80.4 M. par Annie Armstrong dans la revue ARTnews du 4 octobre 2019.
  75. « Une toile de Soulages vendue au prix record de 9,6 millions d’euros à Paris » par l'AFP dans Le Figaro du 28 novembre 2019.
  76. Le Figaro, « À New York, records battus aux enchères pour Frida Kahlo et Pierre Soulages », sur lefigaro.fr, (consulté le )
  77. a et b Un tableau de Soulages adjugé 960 000 euros », Connaissance des arts, 2 novembre 2022.
  78. a b et c « Un tableau du maître de l'outrenoir vendu 960 000 euros aux enchères », France TV Info, 2 novembre 2022.
  79. (en) Record-breaking Mondrian leads an evening of mixed results at Sotheby’s marquee Modern art sales in New York par Benjamin Sutton dans le mensuel The Art Newspaper  du 15 novembre 2022.
  80. Pierre Soulages : comment ont été conçus les vitraux de l’abbaye de Conques et le musée de Rodez sur le site du ministère de la Culture.
  81. AFP, « Pierre Soulages fait don d'une vingtaine d'œuvres au musée de Rodez qui lui est dédié », sur lefigaro.fr, .
  82. « Pierre Soulages : "Je refuse d'être un mausolée" », entretien, Le Figaro, 10 mars 2013.
  83. Voir sur ramdam.com.
  84. Michaël de Saint-Cheron et Matthieu Séguéla, Soulages. D'une rive à l’autre, Actes Sud, coll. « Beaux-Arts », hors collection, 2019.
  85. (en) Peinture 256 x 202 cm, 24 novembre 1963, Carnegie Museum of Art, Pittsburgh.
  86. « Les Grands Prix de la Ville de Paris », Le Monde, 6 juin 1975.
  87. Prix González 2006/2007 – Pierre Soulages sur le site officiel du peintre et sculpteur Julio González.
  88. « Prix du Rayonnement français 2019 », sur prixdurayonnement.fr (consulté le ).
  89. « Décret du 3 avril 2015 portant élévation aux dignités de grand'croix et de grand officier », Journal officiel de la république française, no 0081, 5 avril 2015, p. 6287.
  90. Grand-officier en 2011.
  91. L'équivalent du grade d'officier.
  92. Voir sur midilibre.fr.
  93. « Distinctions accordées par La Renaissance française ; Promotion du 15 Mai 2019 », La Renaissance française, (consulté le ).

Annexes

Bibliographie

Catalogues raisonnés

  1. Peintures I : 1946-1959, Paris, Seuil, 1994
  2. Peintures II : 1959-1978, Paris, Seuil, 1996
  3. Peintures III : 1979-1997, Paris, Seuil, 1998
  4. Peintures IV : 1997-2013, Paris, Gallimard, 2015
  • Pierre Encrevé, Soulages. Les Peintures. 1946-2006, Paris, Seuil, 2007 (réédition des trois premiers volumes du précédent ouvrage, augmentée d'un chapitre concernant la période 1998-2006, mais avec beaucoup moins de reproductions)
  • Pierre Encrevé, Soulages, l'œuvre imprimé, Paris, BnF éditions, 2003, réédition en 2011 (catalogue raisonné de l'intégralité de l'œuvre imprimé dans les trois techniques de l'estampe : gravure, lithographie et sérigraphie)
  • Pierre Encrevé, Soulages, les papiers du musée, Paris, Gallimard, 2014
  • Benoît Decron, Œuvres sur papier, Rodez, Musée Soulages, 2018, réédition en 2022

Monographies

  • Georges Duby et Christian Labbaye, Soulages, eaux-fortes, lithographies 1952-1973, Yves Rivière, Arts et Métiers Graphiques, Paris, 1974
  • Bernard Ceysson, Soulages, Flammarion, 1979 ; réédition augmentée en 1996
  • Charles Juliet, Entretien avec Pierre Soulages, L'Échoppe, 1990
  • Michel Ragon, Les Ateliers de Pierre Soulages, Albin Michel, Paris, 1990 ; réédition en 2004
  • Sandor Kuthy, Pierre Soulages, Célébration de la lumière, Skira/Seuil,
  • Pierre Daix, Pierre Soulages, éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 2003
  • Russell Connor, Soulages : Au-delà du noir, Éditions Alvik,
  • Françoise Jaunin, Pierre Soulages. Outrenoir, La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2012

Autres ouvrages

  • Roger Van Gindertael, Pierre Soulages, gouaches et gravures, Paris, Berggruen & Cie,
  • Hubert Juin, Soulages, Paris, Georges Fall, coll. « Le Musée de poche » (1re éd. 1958)
  • Michel Ragon, Soulages, les peintures sur papier, Paris, Éditions Hazan (1re éd. 1962)
  • Jean Grenier, Entretiens avec dix-sept peintres non figuratifs, Paris, Calmann-Lévy (1re éd. 1963) ; rééd. aux Éditions Folle Avoine, 1990
  • Pierre Astier et Louis Goldaine (préf. Pierre Restany), Ces peintres vous parlent, Paris, Les Éditions du temps, , 200 p.
  • Raymond Bayer, Entretiens sur l'Art abstrait, Genève, Pierre Cailler, 1964
  • Bernard Dorival, Soulages, catalogue de l'exposition, 26 reproductions dont 15 hors-texte et 7 en couleurs, Éditions du musée national d'art moderne, 1967
  • Pierre Schneider, Les Dialogues du Louvre, Paris, Éditions Denoël, ; réédition augmentée, Adam Biro, 1991
  • James Johnson Sweeney , Soulages, éditions Ides et Calendes, 1972
  • Gilbert Dupuis, Pierre Soulages peintre, Pierre Soulages graveur, Galerie Art et Essai, université Rennes-II, 1986
  • Jean-Louis Andral, Pierre Encrevé, Robert Fleck et Donald Kuspit  (préf. Suzanne Pagé), Soulages : noir lumière, Paris, Paris Musées, , 248 p. (ISBN 2-87900-281-8)
  • Jean Arrouye, Maryline Desbiolles, Georges Duby, Gilbert Dupuis et Bernard Muntaner, Une œuvre de Pierre Soulages, Marseille, Muntaner, coll. « Iconotexte », , 119 p.
  • Nathalie Reymond, La Lumière et l'Espace, éditeur Adam Biro, Paris, 1999
  • Jacques Laurans, Pierre Soulages. Trois lumières, éditions Farrago, 1999 ; éditions Verdier poche, 2009
  • Henri Meschonnic, Le Rythme et la lumière avec Pierre Soulages, éditions Odile Jacob, 2000
  • Jean-Michel Le Lannou, Soulages, la plénitude du visible, Éditions Kimé,
  • Patrick Vauday, La Matière des images. Soulages : la mise à l'œuvre du réel, Paris, Éditions L'Harmattan, 2001
  • Marie Renoue, Sémiotique et perception esthétique : Pierre Soulages et Sainte Foy de Conques, Presses universitaires de Limoges et du Limousin,
  • Patrick Vauday, La peinture et l'image. Y a-t-il une peinture sans image ? La peinture de Pierre Soulages, Nantes, éditions Pleins Feux, 2002
  • Michael Peppiatt, Rencontre avec Pierre Soulages, Éditions de l'Échoppe,
  • Guy Marester, Un éternel regard, Liancourt, Éditions Dumerchez,
  • Jean-Michel Le Lannou, La Forme souveraine. Soulages, Valéry et la puissance de l'abstraction, Paris, Éditions Hermann, 2008
  • Pierre Encrevé, Les Soulages du musée Fabre, Gallimard, 2008
  • Michel Ragon, Pierre Soulages, coll. « Ateliers d’artistes », photographies de Vincent Cunillère 80 illustrations couleurs, couverture en carton brut sérigraphié, édition bilingue français/anglais, Thalia, 2009
  • Pierre Encrevé, Soulages – 90 peintures sur toiles/ 90 peintures sur papier, dans un coffret sérigraphié, 182 illustrations couleurs, Gallimard, 2009
  • Pierre Encrevé et Alfred Pacquement, Soulages, catalogue de l'exposition, 245 illustrations couleurs, Éditions du Centre Pompidou, 2009; réédition complétée et augmentée, 2011
  • Xavier Isle de Beauchaine, Soulages – Album de l’exposition, parcours en images d'une sélection d'œuvres, texte de Pierre Soulages « Image et signification », 270 × 270, version bilingue français/anglais, Éditions du Centre Pompidou, 2009
  • Jeanne Faton (et 6 auteurs), Soulages, L'Objet d'Art hors-série no 47, Éditions Faton,
  • Estelle Pietrzyk et Gilbert Dupuis, Soulages, le temps du papier, Cercle d'art/MAMCS,
  • Dominique Marin, Le Désir du peintre, entretien avec Pierre Soulages, Revue L'en-je lacanien no 15, Éditions Érès, 2010
  • Claude Pélissier, Conques, la couleur dans les vitraux de Soulages, éditions de L'Harmattan, 2012
  • Geneviève Vidal, Soulages/Variations, dessins de Pierre Lacôte, Zhor éditions, 2013
  • Henri Darasse, Soulages, la peinture. Poétique de l’accident, Nîmes, Lucie éditions, 2014
  • Lydie Dattas, La Blonde, les icônes barbares de Pierre Soulages, Éditions Gallimard, 2014
  • (en) Sean Sweeney, Philippe Ungar et Harry Cooper, Soulages in America, New York, Dominique Levy Gallery, (ISBN 0986060623)
  • Pierre Duterte, Pierre Soulages au fil de l'amitié, Michel de Maule éditeur, 2016
  • Michel Onfray, Féeries Sétoises : Géographie sentimentale, Dans la boîte, 2016
  • Michel Pastoureau, Pierre n'a plus peur du noir, Éditions Privat, collection jeunesse, 2016
  • Robert Fleck et Hans Ulrich Obrist, Pierre Soulages, Manuella éditions, 2017
  • Bruno Duborgel, L’Art de Pierre Soulages. Approches, Paris, Bernard Chauveau édition, 2017
  • Raphaël Gatel et Manon Lutanie, Soulages in Japan (édition bilingue anglais/japonais), Les Presses du Réel, 2017
  • Gérard de Cortanze, L'Atelier intime (un chapitre intitulé Pierre Soulages, la nudité plus un tableau), Éditions du Rocher, 2018
  • Bruno Duborgel, Pierre Soulages. Présences d’outrenoir, Le Réalgar, 2019
  • Christian Bobin, Pierre, Éditions Gallimard, 2019
  • Pierre Encrevé & Alfred Pacquement, Soulages au Louvre, Éditions Gallimard, 2019
  • Aliocha Wald Lasowski, Dialogue avec Alain Badiou sur l'Art et sur Pierre Soulages, Éditions Cercle d'art, 2019
  • Caroline Gaudriault, Soulages, nos reflets. Motif à une introspection, Éditions Paradox, 2019
  • Jacques Bellefroid, Soulages : Encre noire sur pages blanches, essai, Éditions du Canoë, 2019
  • Michaël de Saint-Cheron et Matthieu Séguéla, Soulages. D'une rive à l’autre, Actes Sud, coll Beaux-Arts, hors collection, 2019
  • Alain Badiou, Pierre Soulages : un peintre affirmationniste ?, Éditions du Centre Pompidou, collection Écrits, 2019
  • Jean-Yves Tayac, Soleil Agissant, Sol Agens, Soulages (sous-titré Poésies autour des œuvres de Pierre Soulages), Daidalon éditions, 2019
  • Alfred Pacquement, Pierre Nora et Camille Morando, Soulages au Louvre, catalogue de l'exposition, Éditions Gallimard/Musée du Louvre éditions, 2019
  • Olivier Margot (et 71 auteurs), Ce All Black nommé Soulages, Mille Sources, 2020
  • Bruno Duborgel, Soulages, dix-neuf peintures au Louvre, Paris, Bernard Chauveau édition, 2020
  • Laure Schwartz-Arenales, Philippe Boudin, Fabienne Fravalo, Shinya Maezaki et Tanabe Chikuunsai IV, Éloge de la lumière, 5 Continents éditions, Milan, 2021
  • Bruno Duborgel, Soulages et l'art lointain chinois, Paris, Bernard Chauveau édition, 2022
  • Marie Rouanet, Les dits de Pierre Soulages, Saint-Affrique, Éditions Fleurines,

Articles

Filmographie

  • Willy Maywald, Nouveaux peintres de Montparnasse, 1957, 10 min, 35 mm couleur (avec Vieira da Silva, Árpád Szenes, Pierre Soulages, Francis Bott et le modèle Nico)
  • Jean-Michel Meurice, Pierre Soulages, 1963, 13 min, série Art vivant, production Georges Derocle
  • Jean-Michel Meurice, Pierre Soulages, 1966, 20 min, série Voir, production de la deuxième chaîne de l'ORTF, présenté par Jean-Claude Bringuier
  • André S. Labarthe, Bleu comme une orange, 1968, 58 min, production de l'ORTF
  • André Romus, Pierre Soulages, 1978, 55 minutes, 35 mm couleur, diffusé sur la RTBF
  • Jean-Michel Meurice, Pierre Soulages, 1980, 55 minutes, 35 mm couleur, produit et diffusé le sur la chaîne TF1 (Grand Prix du Festival du film d'art, Paris, 1982) [lire en ligne]
  • François Caillat, Chambre noire, cinq peintures de Pierre Soulages, 1983, 7 min, production École normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud
  • Alexandre Tarta, Comprendre l'Art, 1983, magazine Résonances, production FR3, proposé par Igor Barrère, présenté par Pierre Cabanne
  • Pierre-André Boutang, Philippe Collin et C. Ikhief, Soulages à Tokyo, 1984, 5 min, magazine Désirs des arts, production Antenne 2, présenté par Pierre Daix
  • Pierre-André Boutang, Pierre Soulages, 1986, 50 min, magazine Projection privée, production Antenne 2, proposé et présenté par Marcel Jullian
  • Jean-Noël Cristiani, Les Vitraux de Soulages à Conques, 1995, 50 min, production INA
  • Thierry Spitzer, Pierre Soulages, regards, 1996, 57 min, production Arkadin
  • Jean-Noël Cristiani, Pierre Soulages au Louvre, 2004, 22 min, production INA
  • Jean Soulet, Pierre Soulages parle… de sa peinture, des vitraux de Conques, de la peinture (entretiens avec Klaas Stapert), 2007, 43 min, Centre régional de documentation pédagogique de l'Académie de Montpellier
  • Thierry Spitzer, L'Art et la manière : Pierre Soulages, 2008, 26 min, Arte/Image et compagnie
  • Jean-Noël Cristiani, Soulages, le noir et la lumière, coédition Éditions du Centre Pompidou/p.o.m. Films, 2009, 52 min
  • Agnès Varda, Agnès de ci de là Varda, mini-série documentaire télévisé, épisode 4 diffusé le sur la chaîne Arte
  • Reiner Holzemer et Thomas Honickel, Tout vient du noir et se perd dans le blanc, documentaire télévisé diffusé le sur la chaîne Arte, 54 min
  • Nicolas Valode et Pauline Cathala, Pierre Soulages, la lumière du noir, série La Grande Expo, no 8, 2014, 54 min, production Let's Pix, Arte édition/les Incontournables, documentaire télévisée diffusé sur la chaîne Paris Première
  • Stéphane Berthomieux, Pierre Soulages, sous-titre : « C'est ce que je fais qui m'apprend ce que je cherche », DVD, Éditions Montparnasse, , 52 min, incluant les compléments vidéo Chez Pierre Soulages (17 min), Galerie Levy Gorvy, New York (4 min), Galerie Perrotin Tokyo (3 min), Les Outrenoirs de Pierre Soulages (2 min), Enchères Sotheby's (1 min), Musée Folkwang/Essen (1 min)
  • Jean-Noël Cristiani, Soulages, un siècle, Yumi Productions/Musée Soulages, documentaire télévisé diffusé le sur la chaîne France 3 Occitanie, 52 min
  • Anne-Camille Charliat, Noir-lumière. La peinture de Pierre Soulages en dialogue avec la science, 2020, 26 min, Artemisia Productions
  • Anne-Camille Charliat, Éclairer la Nuit. Regards poétiques entre Pierre Soulages et Léopold Sédar Senghor, 2021, Artemisia Productions

Radio

Articles connexes

Liens externes